此品為元青花梅瓶的經(jīng)典造型之一，公私典藏所見裝飾云龍者更是寥寥可數(shù)，至為。瓶小口、卷唇、短頸、溜肩、鼓腹斂脛、淺圈微撇。器身用入口青料繪彩，濃艷明麗，有鐵銹斑。肩部周圍繪如意云紋，腹部繪三爪云龍紋，行龍仰面挺胸，張牙舞爪，霧，氣息豪爽雄勁。整器造型正經(jīng)典雅，胎質(zhì)細膩微黃，有火石紅，釉色光潤泛青，花紋細膩生動，是元青花中的細膩之作，成對泛起實屬有數(shù)。
　　此式扁瓶系受西亞文化啟示而泛起的器形，肇始盛行于永宣時期，后雍正、乾隆二朝御瓷對其均有摹制與化裁，清宮的正式名稱為馬掛瓶。其形典雅尊貴，透出占的氣派，深為乾隆天子喜歡，多次諭旨唐英為之燒制，存世所見品類繁多，可見昔時燒造之盛。乾隆朝關(guān)于馬掛瓶燒制的早記錄是在乾隆二年。
清青花云龍紋碗拍賣平臺在哪里
　　由于釉里紅在燒成歷程當中氧化銅離子游離強烈，往往會有聚結(jié)和下垂征象，影響雅觀，容易泛起紋飾漫漶不清之瑕疵，故乾隆天子對此頗為不滿。為了到達“花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明”的效果，乾隆天子拿出以為發(fā)色理想的釉里紅馬掛瓶作為唐英燒造的尺度，可見乾隆天子對釉里紅的燒造費煞心思。經(jīng)乾隆天子的此番特意囑咐之后，唐英勉力研發(fā)使得景德鎮(zhèn)御窯廠燒造釉里紅馬掛瓶的手藝成熟穩(wěn)固，釉里紅呈色鮮亮。本品的燒制即在此番手藝提升之后的乾隆七年秉旨而成。
　　清青花云龍紋碗出手，2018年5月23日下戰(zhàn)書，華藝國際2018春季拍賣會“余香集——古董珍玩”專場在西安琶洲南豐國際會展二樓B廳舉槌，共推出143件拍品。其中，清乾隆御窯松石綠地青花釉里紅海水騰龍紋扁壺以1400萬元落槌，加傭金以1610萬元成交。本品造型優(yōu)雅雋秀，直口短頸，左右附飾二耳，玲瓏別致，胎釉堅致，器身前后均繪飾立龍海水紋，以青花繪祥云與浪濤，條理清晰，尤見浪濤動感強烈，以釉里紅繪畫正面立龍，巧綴青花點睛，其雄碩遒勁，威儀橫貫，氣奪千里。所施釉里紅一色妍麗而不炫，恰如其分，蘊藉之美宛如尤物初醉，與青花明快鮮亮之色，相互輝映。紋飾以外的釉面上覆施綠松石釉，勻凈雅潔。底為六字年號篆書款，筆道清晰，工致嚴謹，為乾隆早期寫法。
　　2018年要拍賣清青花云龍紋碗去哪
　　縱觀清代粉彩瓷的歷年體現(xiàn)，其履歷過一個突飛猛進爾后高位盤整的走勢。資料紀錄的較早拍賣可追溯到1965年和1971年的兩次倫敦佳士得專場，有賴于早期私人藏家的推動，清代粉彩瓷一起從廉價走到天價。
　　粉彩瓷素有“精于雍正、盛于乾隆”之說，以致天價成交，都已不能算是新聞。履歷了十幾年的熱炒，這個市場也或多或少泛起了疲勞跡象。但品相好、體量大、有特殊加分項的生貨和名品，依然備受追捧。
　　清青花云龍紋碗鑒定，此對梅瓶主題紋飾為云龍圖，行龍神志生動，龍鱗畫法與戴維德爵士所藏國藝十一年銘大瓶的鱗片十分相同，絕很是見的交織網(wǎng)狀畫法，而是一絲不茍地由細筆勾繪而成的致密小鱗片，可見繪畫者專心至深和技法高明。而且本品在整體紋飾結(jié)構(gòu)方面頗見特色，常見此類梅瓶的肩部和脛部會劃分繪飾多層圖案，而本品則是整一個腹部空間通體繪畫云龍紋圖。校閱當今果真出書資料，未曾發(fā)現(xiàn)與此相同圖案的梅瓶。
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