| 供應(yīng)商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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| 報(bào)價(jià) | 面議 |
| 關(guān)鍵詞 | 秦皇島字畫(huà)鑒定,甘肅蘭州哪里鑒定字畫(huà),哪里有鑒定古董字畫(huà),故宮博物院字畫(huà)鑒定 |
| 所在地 | 北京周邊 |
7年
我們不妨再來(lái)辨析上述的那些旁證，究竟能起什么樣的作用。
仍從印章說(shuō)起，歷代的書(shū)畫(huà)作者、收藏者，他們所用的印章，并無(wú)規(guī)律可循，因而無(wú)從知道他們一生所用于書(shū)畫(huà)的印章，是只限于某樣某式、某種文字、某種篆法的哪幾方，從而可以憑此為準(zhǔn)的。北宋米芾曾說(shuō)明過(guò)他以某幾方的印章用于他所藏的某一等的書(shū)畫(huà)上，但是，他又說(shuō)還參用其他文字印的有百方。還有一類(lèi)可以知道一種印文只有一方的，如歷代皇帝的印章（但南宋高宗的紹興小印，卻不止一方）以及明項(xiàng)子京的“天籟閣”等印。此外，同印文，同一篆法，同一尺寸，同是白文或朱文而只有極為微細(xì)出入的印章，也是數(shù)見(jiàn)不鮮的。不但私人的名章，就連明黔寧王的印，同一印文的也不止一方。這種現(xiàn)象，從元到清，大都是如此。文微明的那方印文半邊大半邊小的“文印微明”印，大同小異的就不止方?！昂馍健敝煳挠?，出入細(xì)微的又何止一方
楊仁愷
先生，早年坎坷，抗戰(zhàn)時(shí)移居重慶，結(jié)識(shí)了郭沫若、徐悲鴻、張大千等學(xué)者和書(shū)畫(huà)名家，從而使他對(duì)古今書(shū)畫(huà)的研究更加深入。他在書(shū)畫(huà)研究與鑒定方面具有如下重大貢獻(xiàn)：一是對(duì)溥儀出宮后的清官流散書(shū)畫(huà)進(jìn)行了精細(xì)的研究，這些研究成果集中在他集40年心血而成的58萬(wàn)余字鴻篇巨著《國(guó)寶沉浮錄》一書(shū)；二是在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上填補(bǔ)了遼金兩代的空白，使之更為完整系統(tǒng)：三是把古書(shū)畫(huà)鑒定的范圍拓展至20世紀(jì)，并初步嘗試建立書(shū)畫(huà)鑒定這一之學(xué)，2000年出版的《中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)稿》一書(shū)可見(jiàn)其這一學(xué)術(shù)趨向。楊仁愷在書(shū)畫(huà)鑒定中提倡科學(xué)的“比較研究法”，十分注重作品之間的參照比較，如同一人或者同一時(shí)代和地區(qū)的諸多作品比較、畫(huà)家一生不同時(shí)期的作品比較，然后才是題跋、印章等因素。對(duì)于傳世的《簪花仕女圖》這件風(fēng)格特的作品，由于缺少參照樣板，比較研究就顯得較為困難。于是他結(jié)合同時(shí)期元稹、白居易等人留下的關(guān)于貞元時(shí)期服飾與習(xí)俗變化的文獻(xiàn)資料，證明《簪花仕女圖》所反映的時(shí)代特征只有唐貞元時(shí)期才能與之吻合，由此確認(rèn)它是一件唐代貞元時(shí)期的繪畫(huà)作品。
出身于文物店的書(shū)畫(huà)鑒定
先生，1983年參加了文化部文物局成立的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組。他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，考證精微，在七人中尤以熟悉小名頭而，這正好可以彌補(bǔ)偏重大家研究的不足，對(duì)于整體把握中國(guó)書(shū)畫(huà)史和鑒藏傳世書(shū)畫(huà)頗具意義。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，勤奮好學(xué)的品行使得他尤精于書(shū)畫(huà)斷代、辨?zhèn)沃械南嚓P(guān)細(xì)節(jié)，如他對(duì)明代吳應(yīng)卯大量偽冒祝允明作品、王寵的弟子金用偽造其師作品、八大山人和張大千贗品的研究等。這種極為精細(xì)的研究，對(duì)于甄別當(dāng)今以高超手段作偽的書(shū)畫(huà)現(xiàn)實(shí)意義。
所屬分類(lèi)：國(guó)畫(huà)/書(shū)法/當(dāng)代國(guó)畫(huà)
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