乾隆琺瑯彩瓷器特征：
清三代琺瑯彩與民國和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的大區(qū)別是：琺瑯彩真品有金屬的蛤蜊寶光，有細(xì)密的冰裂紋開片，而民國琺瑯彩仿品和現(xiàn)代仿品則不具備這兩大特征，因為雍正后期就研究出國產(chǎn)琺瑯料了，所以在同一器物上同時出現(xiàn)進口料和國產(chǎn)料，所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因為進口料的色彩種類少，國產(chǎn)料的色彩種類多，到了乾隆時期全部使用國產(chǎn)琺瑯料，沒有進口料了；乾隆中后期就開始在一件器物上同時出現(xiàn)琺瑯彩料和粉彩料；到了乾隆末期就沒有琺瑯彩了，全部以粉彩取代了琺瑯彩，所以清三代琺瑯彩又被稱之為：“官窯中的官窯。
琺瑯彩瓷器的特點主要是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，畫工，色澤鮮艷明麗，燒制這種帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺瑯彩瓷器極其費工，因而發(fā)展受到很大限制，在乾隆朝以后就銷聲匿跡了，康熙琺瑯彩大多作規(guī)矩寫生的纏枝牡丹和西番蓮，有花無鳥，略顯單調(diào)，而雍正琺瑯彩以花卉圖案居多，山水、人物也有，當(dāng)時尤為的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩，雍正時期這些題詩的書法，并于題詩的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹紅，其印面文字又往往與畫面及題詩內(nèi)容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春”章等。
古代遺留下來的文物，具有很大的歷史研究價值與欣賞價值，然而因為年代久遠(yuǎn)，出土文物十有八九都是破損狀態(tài)，我們要做的是大程度用瓷器商業(yè)修復(fù)的技法，大程度還原歷史真相，給現(xiàn)在的人們以佳的觀賞角度了解歷史。
古陶瓷修復(fù)包含陶瓷器文物的檢查、清洗、拼接、加固、配補、上色等一系列保護與復(fù)原的操作。
古陶瓷修復(fù)的類型：
1、考古修復(fù)：又稱研究修復(fù)，指對于拼縫、補缺部分，保留修復(fù)的痕跡，使觀眾能輕易分辨出哪些是原器物，哪些是修復(fù)部分。
2、無痕修復(fù)：又稱美術(shù)修復(fù)，指對于器物的修復(fù)部分進行上色，以達(dá)到淡化修復(fù)痕跡。
3、陳列修復(fù)：這種修復(fù)的效果介于考古修復(fù)和美術(shù)修復(fù)之間。通常理解為在一定距離外看不出修復(fù)痕跡，而在背面或內(nèi)部保留修復(fù)痕跡。
瓷器的修復(fù)方法，是要經(jīng)過清洗、粘合、補缺、打底、上色、做釉等六個主要程序。
瓷器修復(fù)餐具破口底層處理，處理方式和重要性：
1、準(zhǔn)備打磨機，抹布，水；
2、用打磨 機將餐具破口處打磨，因為餐具破口處遺留的有油脂，油脂如果不 處理掉遇到高溫后就會產(chǎn)生熱反應(yīng)(軟化)導(dǎo)致修復(fù)泥與餐具分離，修復(fù)產(chǎn)品出來后邊緣就會有細(xì)細(xì)的裂縫出現(xiàn)導(dǎo)致反T；
3、底層處理完畢后用抹布將周邊區(qū)域擦拭干凈后，放置一邊待涂泥；
瓷器修復(fù)各組材料的比例、使用方法和注意事項
1、 A4.5B03C20D10E10-12 (根據(jù)實際情況做稀釋調(diào)節(jié))；
2、噴釉時先將修復(fù)的周邊位置處理干凈，避免影響釉的附著力和效果；
3、噴釉時定要注意， 選擇好釉與餐具的顏色，不要選錯否則會造成色差的現(xiàn)象出現(xiàn)；
4、噴筆的使用方法:在使用釉料時將釉攪拌均勻，將調(diào)試好的釉倒入噴筆的儲存 罐內(nèi)，根據(jù)釉的密度可加入適量的“修補材料(E)”做為稀釋調(diào)節(jié)；
5、噴釉時要掌握 也噴筆的角度，佳角度為45-75度，也可以根據(jù)餐具的造型來變化 噴筆的角度和噴筆的口徑大小，輕輕擺動筆頭使噴出來的釉均勻，同時要注意噴釉時產(chǎn)生的霧點，氣壓調(diào)節(jié)適中，盡量避免噴涂面積過大；
6、噴釉時噴 筆要先向外噴涂兒下，因為噴頭遺留的釉，噴涂會被帶出來產(chǎn)生小顆粒， 噴釉時要注意周邊的環(huán)境，避免灰塵，因為在噴釉時，灰塵會落在釉上面造成顆粒，影響修復(fù)效果；
7、將噴涂好的釉放置48小時后及可使用；
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