玉器拍賣市場正經(jīng)歷從“材質(zhì)本位”到“文化本位”的轉(zhuǎn)型。高古玉的國際認(rèn)可、明清玉的穩(wěn)健增值、現(xiàn)代玉的創(chuàng)新潛力,共同構(gòu)成多元化的投資版圖。未來五年,政策松動的預(yù)期與資本介入或?qū)楦吖庞駧須v史性機(jī)遇,但藏家需以學(xué)術(shù)積淀為基礎(chǔ),平衡風(fēng)險與收益,方能在這場文化盛宴中占據(jù)先機(jī)。
現(xiàn)代玉器憑借價格適中和工藝創(chuàng)新,逐漸成為市場新寵。名家作品如劉忠榮的白玉仔料方牌,五年內(nèi)價格從5萬元漲至20萬元。2024年香港蘇富比一件宋代風(fēng)格白玉帶皮螭龍紋杯以736萬港元成交,雖存年代爭議,仍凸顯市場對藝術(shù)性的追捧。
現(xiàn)代玉的鑒定門檻較低,玉料優(yōu)劣是核心標(biāo)準(zhǔn),適合初級藏家試水。
色澤辨?zhèn)?br />
真品水坑銀錠呈灰黑色,顏色深湛入骨,表層有溫潤的光澤感;而偽造的水坑銀錠往往使用化學(xué)手法做舊,表層顏色雖也是灰黑,但火氣十足,無光澤感?!澳厩势咤V”中的“山縣十五年……”銀錠具有水坑銀錠典型的外觀形態(tài):灰黑色外觀厚實(shí)有層次;絲紋等處偶有金屬基體裸露,銀質(zhì)表層致密有自然光澤;沉積泥沙的土色與銀錠金屬色過渡自然,等等。贗品銀錠“灌縣萬歷弎拾年……”
顏色通體單一,灰黑無光澤。
銘文制作特點(diǎn)辨?zhèn)?br />
真品銀錠銘文基本都為錘鑿鏨刻而成。當(dāng)時工匠運(yùn)錘鑿如筆墨,率性而就,銘文風(fēng)格雖有工整者,有俊秀者,有樸拙者,都自然流暢,不刻意,不拘泥,不狂怪。如今,贗品銀錠銘文制作者都不具備在金屬上手工刻字的嫻熟技藝,因而,贗品銀錠銘文的破綻較多,如刀鑿入刀出刀無規(guī)矩,凌亂不堪;文字結(jié)體錯雜無美感;銘文風(fēng)格不是拘束僵硬,就是怪異散亂,體現(xiàn)不出傳統(tǒng)工匠自成一格的刀鑿字體。
高古玉交易依賴小眾圈層,流動性較差;明清玉雖流通性強(qiáng),但拍品需長期持有才能實(shí)現(xiàn)增值。此外,玉料價格受炒作影響顯著,和田玉籽料十年內(nèi)漲幅超百倍,預(yù)警未來或現(xiàn)回落風(fēng)險
鮮少出現(xiàn),其特有的內(nèi)容和布局給學(xué)界和收藏界印象深刻:其一,“四川某某年某某銀”的橫幅般的銘文;其二,“撫臣”、“按臣”等官銜和人名出現(xiàn)在銘文里。根據(jù)歷代銀錠的銘文版式,時間年代一般都是豎幅構(gòu)圖,從上往下閱讀,基本不見橫排布局的。歷代五十兩大錠多為稅收銀錠,而地方稅收的主體單位是“縣”,再高的“府”或“州”。因而,銀錠銘文內(nèi)容多為“某某縣”,府州的較少,基本不見“布政司”等省級機(jī)構(gòu)名稱的。
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