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劉文西字畫價格鑒定字畫私人老板現(xiàn)金收購

更新時間1:2025-09-25 信息編號:7f3kktpm0d68ad 舉報維權(quán)
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關(guān)鍵詞 秦皇島字畫鑒定,字畫鑒定機(jī)構(gòu),古字畫鑒定,哪個網(wǎng)站可以鑒定字畫
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7年

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

朱耷的“八大山人”白文印,“何園”朱文印,似是而非的也不止對。沈石田的“白石翁”“啟”“石田”等印,尤為紛亂,已到了不可究詰的地步。翁方綱考證趙孟頫的那方上面碰彎了邊的“趙氏子昂”朱文印才是真的,趙孟頫活到69歲,書畫的生涯超過了他生命的一半以上,在這漫長的歲月中,卻只準(zhǔn)許他有一方這一印文的印章?而與此印文相同,尺寸、篆法僅有毫厘之差的,卻也并不是不真的呀!

根據(jù)一系列的實(shí)例,元代以來,各家的印章,名號相同,朱、白文相同,篆法相同,僅在筆畫的高低曲直有極細(xì)小的差距,已形成了普遍的現(xiàn)象。其所以如此,可能有兩種原因,一種是出于作家們的要求,一種是印人在章法上所表現(xiàn)的習(xí)慣性。至于只承認(rèn)某些印章是真,所依賴的證據(jù)是什么呢?是根據(jù)圖章本身,還是其他因素呢?篆刻本身,有它的流派與特風(fēng)格,這是認(rèn)識篆刻的主要方面。但是,被用在書畫上的印章,作者與收藏者卻并不是專取哪一家或哪一派,而大多數(shù)印章,看來也無法認(rèn)出它是出于某家刀筆。因此,從風(fēng)格特征來作為辨認(rèn)的依據(jù),就失去了它的效用而感到漫無邊際。而它的現(xiàn)象又都是大同小異,混淆不清,尤其在近代,利用鋅版橡皮版的翻制,相反地可以做到毫厘不差。

此種鑒定方法對鑒定者本身的書畫水平具有很高的要求,謝稚柳因其本人具有較高的書畫創(chuàng)作能力和聰穎的鑒定才智,使其成為這一鑒定方法中的巨擘。謝先生對傳世有名的王羲之《游目帖》的鑒定,可作一例子。對于此帖,拋開所有的旁證迷惑,僅僅從其筆勢與形體來看,已具有元代趙孟頫的風(fēng)格,所以它不是唐宋勾填本,而是元人的手筆。這一鑒別結(jié)果,正是基于對《游目帖》的時代風(fēng)格與個人風(fēng)格的比較中得出的。謝先生的鑒定理念,他的《水墨畫》和《鑒余雜稿》二書有詳細(xì)記述。

徐邦達(dá)
先生幼年即接觸大量古今書畫,14歲開始習(xí)畫,從蘇州老畫師李醉石學(xué)習(xí)繪畫,從趙時楓學(xué)習(xí)古書畫鑒定知識。后入當(dāng)時海上書法家、畫家,鑒賞家吳湖帆先生之門,書畫與鑒賞能力日進(jìn),年不及三十,即以擅鑒古書畫于江南。20世紀(jì)50年代至今一直在北京故宮博物院從事古代書畫鑒定研究工作。在長期書畫鑒定活動中,徐先生逐漸形成了高度重視書畫本身的筆墨,題跋、歷代書畫著錄、印章、紙絹、裝潢形式等因素以及相關(guān)文獻(xiàn)的考據(jù)與實(shí)證,實(shí)行鑒考結(jié)合,絕不允許“模糊度”,與啟功先生提倡的“書畫鑒定中要有模糊度”恰恰相悖,體現(xiàn)出徐先生追求鑒定科學(xué)性的學(xué)術(shù)取向。他的鑒定方法具有如下明顯的特色:一是在鑒定中建立可供參考比較的

四是極為傾心梳理見于著錄的
。下僅舉徐先生通過筆墨鑒定書畫的個案,以窺其鑒定之一斑。筆墨與毛筆的特點(diǎn)與性能有關(guān),宋代葉夢得《避暑錄話》中載:“熙寧后始用無心散卓筆,其風(fēng)一變?!倍鴤魇赖臅x王珣的《伯遠(yuǎn)帖》,其字筆畫吸墨不多,轉(zhuǎn)側(cè)也不靈活,轉(zhuǎn)折時往往提筆再下,分明用的是無心筆,此帖必贗本或臨本無疑。再看唐代孫過庭的《書譜序》、僧人懷素的《苦筍帖》、顏真卿的《祭侄文稿》、杜牧的《張好好詩》等大都使用一種堅硬而吸墨不多的有芯筆,若用無芯軟筆定當(dāng)無此效果。而傳為王羲之的《大道帖》(臺北故宮博物院藏),其筆畫潤豐圓熟,含墨極多,用晉代的有芯筆是寫不出來的,所以定為宋代米芾的臨寫本。徐先生著述宏富,已逾500萬字,近期由故宮博物院出版

身為滿清后裔的
先生,早年習(xí)畫,并師從史學(xué)大家陳垣,精通文獻(xiàn)考證,尤其在對古文獻(xiàn)的爬梳與索隱探微方面,其精深的學(xué)術(shù)功底與考證能力難有出其右者,堪稱學(xué)林之絕響。同時,他又是一位書法大家,并兼通金石學(xué)、紅學(xué)、詩詞學(xué)、文字學(xué)、音韻學(xué)等學(xué)科,這無疑成為他從事書畫鑒定的優(yōu)勢所在,也使得他的鑒定方法與其他諸人大相徑庭,面貌。收在《啟功叢稿》一書中的名篇《董其昌書畫代筆考》,詳細(xì)地考證了文獻(xiàn)記錄中有關(guān)為董其昌代筆的書畫家。一篇文章,他竟能運(yùn)用文獻(xiàn)多達(dá)十幾種,幾易其稿,終考證出董的代筆畫家知其姓名者有趙左、趙迥、沈士充、釋珂雪、吳振、吳易、楊繼鵬、葉有年等人,其中吳易、楊繼鵬二人還代作書法。上述諸人只有楊繼鵬的書畫較為接近董的面貌,其余都有一定差距。類似之作尚有《戾家考》《孫過庭書譜考》等,這都體現(xiàn)了他旁收廣紹深參妙悟的學(xué)術(shù)特色。

所屬分類:國畫/書法/當(dāng)代國畫

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