供應(yīng)商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 江西瓷器鑒定,雍正琺瑯彩瓷器鑒定,明代黑釉瓷器鑒別鑒定,瓷器鑒定視頻 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
但是紋樣看上去是那么回事,畫(huà)工卻與康熙時(shí)期真品有較大差距。
作為吉祥紋樣在古代瓷器上多見(jiàn),從元明清瓷器紋飾斷代與辨?zhèn)紊蟻?lái)講,元代瓷器繪畫(huà)鹿紋的不太多,但是繪畫(huà)比較生動(dòng),整個(gè)鹿身用筆觸渲染,整體一色,鹿身的肌肉明暗靠畫(huà)筆間的留白體現(xiàn)。
鹿紋在明代瓷器上繪畫(huà)逐漸增多,特別是明代晚期官窯有百鹿尊,民窯常常繪畫(huà)喜鹿封侯等紋飾,都有著比較吉祥的寓意。
明代的鹿紋繪畫(huà)線條粗獷,鹿身渲染多為同一色平涂,鹿身的絨毛繪畫(huà)簡(jiǎn)單,大多用筆觸點(diǎn)出小點(diǎn),代表身上絨毛。
清代的鹿紋繪畫(huà),無(wú)論形態(tài)還是鹿身絨毛渲染,看上去都比較寫(xiě)實(shí),更加接近人們對(duì)鹿的認(rèn)同,下面的圖片是康熙與乾隆時(shí)期的鹿紋,看上去繪畫(huà)都是一絲不茍,面面俱到。
所以說(shuō),通過(guò)上面鹿紋的時(shí)代分析與對(duì)比,可以為藏友發(fā)來(lái)鑒定的瓶子紋飾做出時(shí)代風(fēng)格的判斷,通過(guò)看瓶身的鹿紋繪畫(huà)有細(xì)細(xì)的絨毛,有梅花斑點(diǎn)等,可以明顯看出瓶子是仿清代鹿紋的圖案,具體是怎么看出來(lái)是仿品,清代真品的鹿紋又是怎么繪畫(huà)的呢?
徐鴻老師又進(jìn)一步做了講解。
清代是我國(guó)的制瓷業(yè)的高峰,古人在制瓷繪畫(huà)中都是認(rèn)真觀察生活中的實(shí)物,體現(xiàn)出了藝術(shù)源于生活的概念,無(wú)論繪畫(huà)人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo),還是繪畫(huà)山水、房屋,古人的繪畫(huà)都是一絲不茍,繪畫(huà)有粗有細(xì),但是其動(dòng)態(tài),神韻,姿態(tài)都繪畫(huà)的接近實(shí)物,不會(huì)胡亂繪畫(huà)。
我們看上圖藏友發(fā)來(lái)的圖片中,鹿的體態(tài),神韻畫(huà)的都是似是而非,與康熙時(shí)期的鹿紋相差甚遠(yuǎn)。
從圖上看,康熙真品的鹿紋繪畫(huà)寫(xiě)實(shí),具有靈動(dòng)性,仿品的鹿紋繪畫(huà)呆滯僵硬,畫(huà)的似是而非,鹿脖子的處理看上去像只駱駝。
咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定技巧:
官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà);民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà),畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等畫(huà)家,但畫(huà)的很不像。
這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)?、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
光緒 青花飛蝠紋筆筒
紋飾中的喜字,在咸豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn),在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí),雙喜字的字體,書(shū)寫(xiě)的比較工整,筆道也較細(xì)②同治時(shí)期,雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整,筆道漸寬起來(lái)了;③在光緒時(shí)期,雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整,不但筆道較寬,同時(shí)字體也變得模糊了。
這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。
清光緒 黃地墨彩花蝶紋蓋碗
咸豐、同治時(shí)期,哥瓷器物上,特別盛行鐵花裝飾,光緒時(shí)較少。
光緒、同治時(shí)期,小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
金字的喜字和雙喜字,在同治時(shí)比較盛行。
光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。
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