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乳突?：常指挖圈足后在底部中心留下的凸出點，多見于元代。而明代早期一些碗類器物底部還可以偶爾看到。一般有乳突的特征為元代比較多，結合其他特征，一般不會低于早明，但有文化滯后現(xiàn)象除外（偏窯、雜窯）。解放初期一些小窯口工藝上還有“乳突”的返祖現(xiàn)象，這里不作為典型依據討論。現(xiàn)在仿制工匠只注重乳突而輕視旋切，所以特征模擬矛盾眾多。
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開片（也叫冰裂紋）。這里說的開片可以理解為釉裂（和哥釉二個概念）。我們在整個明清瓷器上都會看見這種現(xiàn)象，從永宣一直到晚清都有。是燒制完成后，出窯后由于溫度的變化而引起胎釉收縮比不同，而在釉面上產生的開片（比如煨瓷就是這個緣由），但和受外力沖擊形成的“驚釉”有本質區(qū)別。釉面開片在明代早期瓷器上看見的相對比較多，其他朝代器物的底釉也有見。而對于某些器物來說，這些也都是一個重要的鑒定參考旁證。
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塌底 ：始見于明代早期，到了明代中期已經成為一種常態(tài)。塌底現(xiàn)象的產生是燒制工藝上的缺陷，和涼坯燒制有直接關聯(lián)，更有甚者底塌陷過足墻，盤子可以在平面上打轉。所以我們在鑒定明代盤類瓷器時，可以關注一下塌底現(xiàn)象，也可以作為一個參考項目，現(xiàn)在仿制的工藝還達不到明代工藝不足帶來的這種自然現(xiàn)象。
旋紋。器物底部旋切和拉坯留下的螺旋紋痕跡。歷朝歷代生產的陶瓷器都有?；蚴胬驶蚓o密，旋紋間隔不同、粗細不同，而反映出來的相對年代也會不同。旋紋的特征是根據當時的轉輪速度和拉坯、旋切的速率而定。旋紋一般都在無釉的胎上面比較常見，但有些旋紋在釉下還可見到。基本的的判斷是旋紋間隔越粗，說明轉輪速度越慢，從技術角度上來說是年代相對遠一些，反之機械轉動越快說明技術更成熟，到現(xiàn)在電動馬達轉速就更快、更穩(wěn)定，出現(xiàn)的旋紋就更細密緊致。從仿品角度上來觀察，晚清很多仿前朝的大瓶大罐都故意做出很寬很深的旋紋來冒充前朝器物，我們可以留意觀察。
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縮釉：瓷器在燒成出爐后發(fā)生的局部漏釉情況。“縮釉”形成原因很多，一般認為在施釉過程中，胎體表面有異物、釉質覆蓋時釉質不能粘附，還有就是釉質下面有空氣、釉質厚度不均而產生的張力牽拉作用，一句話就是胎釉結合產生缺點而發(fā)生的一種漏釉現(xiàn)象。老器物縮釉處，往往還可以看到伴隨有“火石紅”的現(xiàn)象，這也是鑒定一個加分項目?，F(xiàn)在仿制過程中少有“縮釉”現(xiàn)象的作偽。
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圈足端切削痕跡：這種現(xiàn)象我們很常見，但一直未被重視和研究。我們常常可以看到明清瓷器圈足端有類似于磕碰的痕跡，但明顯可以看出是用利刃刮削痕跡，特別是有護胎釉和火石紅的圈足上，白色的玻璃質感胎質顯得極為突兀（沒有產生火石紅的現(xiàn)象，是由于削刮以后，墊燒時，這部分有細縫而改變了局部氣氛，所以未產生窯紅。沒有護胎釉也是一個道理，上釉后這部分護胎釉被削刮掉了），我們一直會忽視這個特征，以至于到現(xiàn)在沒有任何書籍提到過這個現(xiàn)象。經過和景德鎮(zhèn)考古研究所相關同志探討，這種現(xiàn)象還是屬于在器物入窯燒制前，為了消除足端粘附的墊燒砂礫，或者其他會影響成品率的雜物，用利刃對于足端進行刮削清除而留下的痕跡，通過觀察可以發(fā)現(xiàn)起刀落刀過程非常明顯，絕不是那種磕碰所產生的瑕疵。以前未曾發(fā)現(xiàn)有仿制，近年來在晚明的作假器物上出現(xiàn)類似的假冒痕跡，大家一定要注意。
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