專為袁世凱燒制 “洪憲瓷” 的郭葆昌致富后，收藏了大量古瓷，成為民國時期的陶瓷。他將家中所藏瓷器編成圖譜《觶齋瓷乘》（郭葆昌別號觶齋主人），共 20 冊，還著有《瓷器概說》《項子京歷代名瓷譜識》等有關陶瓷的著作。郭葆昌病故后，所藏瓷器為其子女所有。文物王世襄先生怕這批珍貴瓷器散失，找到郭葆昌的子女。經(jīng)周折，宋子文同意付給郭家十萬美金，以 “捐獻” 名義將這批瓷器收購。王世襄先生與周士莊先生對照《觶齋瓷乘》的照片及注明的尺寸，逐箱逐件清點后裝回原箱，加貼故宮博物院封條。當代民間藏有一個粉彩碧桃膽瓶，為袁世凱 “洪憲” 年間制作，據(jù)說當時瓷工因對袁世凱稱帝不滿，利用膽瓶造型及畫面諧音寓意袁世凱 “膽小”，而瓶體化 “碧桃”。這件瓷器既有雍正粉彩的華美，更是歷史事件的重要見證，具有收藏價值。
這些 “居仁堂” 款瓷器用于在開國大典上贈送賓客以及袁世凱自用，它們既有乾隆琺瑯彩和粉彩的富麗華貴，又融入了民國時期的新風格，多為日用器具和瓶類。例如粉彩山水三果雙耳瓶，白地施彩，瓶口至肩部以及腹下部分飾青花圖案，腹部繪山水人物圖案，頸部飾耳，是典型的民國瓶類瓷器風格，但其釉質潔白無瑕，描繪入微，具備 “內庭恭造之式” 的品質，2005 年 12 月 12 日在北京翰海的拍賣會上，此瓶以 57.2 萬元成交，創(chuàng)下了洪憲瓷的拍賣紀錄。
洪憲瓷存世量，隨著袁世凱的倒臺，“洪憲瓷” 流散，成為瓷器收藏家們競相追逐的寶物，其收藏價值，不僅因其精美絕倫的工藝，更因其承載的特殊歷史意義，是研究民國時期瓷器制作和歷史文化的重要實物資料。
郭葆昌在景德鎮(zhèn)督陶時，還為自己燒制了一批瓷器，署款有 “觶齋” 等。這批瓷器帶有濃厚的文人趣味，以瓶類為主。器型雍容典雅，線條簡潔，瓷繪以人物和花卉為主?；ɑ芤允璧瓰榛{，著色清淡，布局疏朗，沒有一般民國粉彩花卉的浮華濃艷之俗；人物多為高士圖，姿態(tài)恬淡，表現(xiàn)出功成身退后隱逸的悠閑，體現(xiàn)了郭葆昌雖出身古董鋪小學徒，但愿以文人自居的人生理想。
民國官窯瓷器的胎質在不同階段有不同特點。早期普遍較為粗松，相較于晚清更為明顯，胎釉結合部常泛黃色，但也存在精細的瓷器，與晚清類似。例如一些 “洪憲瓷”，其胎質白潤，這是因為在制作過程中選用了精良的瓷土，經(jīng)過精細的加工和淘洗，使得胎質細膩潔白，且胎體相對較輕，呈現(xiàn)出玲瓏輕巧的質感，有別于一般民窯瓷器的粗重。
到了民國晚期，由于工藝操作的機械化程度提高，坯胎變得整齊劃一，厚薄均勻，切割，胎土細潤，鐵星減少。同時，窯爐和燃料的改進使器物受火均勻，胎土瓷化程度提高，不易變形，胎體堅致。如江西瓷業(yè)公司生產(chǎn)的部分瓷器，采用了機械制坯等工藝，其胎質就具有這樣的特點，上手時能明顯感覺到胎體的規(guī)整和堅致。
現(xiàn)代仿品的胎質往往堅密而生硬，分量或輕或重，與民國時期真品的胎質有明顯差異。一些仿品為了追求重量上的相似，可能會在胎土中添加雜質，但這樣會導致胎質的質感和色澤不自然，缺乏真品的細膩和溫潤。
民國瓷的釉面一般略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感。像一些粉彩瓷器，其釉面的光澤柔和溫潤，沒有刺眼的反光，這是由于當時的釉料配方和燒制工藝所決定的。但這種柔和的光澤并非暗淡無光，而是在光線下呈現(xiàn)出一種內斂的光澤，仿佛有一層薄紗覆蓋。
民國后期，釉料經(jīng)過機械處理，釉面明凈細潤，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是因為經(jīng)過時間的沉淀和氧化，釉面形成了一種特的溫潤質感。不過，現(xiàn)代仿品的光感往往過強，沒有真品那種柔和自然的感覺，即使經(jīng)過人為做舊處理，其光澤的分布和質感也與真品存在差異。例如一些仿洪憲瓷的琺瑯彩，其釉面的光澤可能會顯得過于亮麗和均勻，而真品的琺瑯彩釉面在光線下會有細微的變化和層次感。
此外，民國瓷器的釉面還可能存在一些細小的瑕疵，如縮釉、串煙等現(xiàn)象，但這些瑕疵在真品上往往呈現(xiàn)出自然的狀態(tài)，而仿品的瑕疵則可能是刻意為之，顯得不自然。
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