字畫鑒定僅僅憑借肉眼與經(jīng)驗(yàn)識(shí)別，其可靠性有很大的局限性，也存在困難并很難形成說服力，尤其是在拍賣現(xiàn)場或研討會(huì)上;行業(yè)內(nèi)都通過性的便攜式視頻顯微鏡來進(jìn)行現(xiàn)場識(shí)別!
也因便攜式視頻數(shù)碼顯微鏡的分享性比較強(qiáng)，適用于現(xiàn)場（拍賣會(huì)、客戶現(xiàn)場、朋友間的分享）;又可實(shí)時(shí)拍照攝像，可進(jìn)行對(duì)比存儲(chǔ);且便攜式數(shù)碼顯微鏡一般都有對(duì)比及測量功能，是書畫的鑒定分析工具。
此外，比如說印章或簽名、材質(zhì)、題跋、收藏印、著錄、裝裱等這些都是可用來鑒別書畫的手段。印章是書畫的證明物，作者以此證明確為自己創(chuàng)作，而鑒賞家則以此表示自己的鑒別。若干件書畫作品常常使用同一印或幾印，不會(huì)每件作品都新刻一印，所以從印章的真?zhèn)蝸龛b別書畫的真?zhèn)?，尤其是通過對(duì)數(shù)件作品印章的比較來鑒別，是有相當(dāng)根據(jù)的。材質(zhì)對(duì)書畫的鑒定也是其重要的，不同的材質(zhì)有不同的特點(diǎn)，在不同的材質(zhì)上作書畫，會(huì)有不同的效果。尤其在國畫和油畫等大相徑庭的畫種中表現(xiàn)，即便在同一畫種內(nèi)部，材質(zhì)引起的差別也不小，而這種差別與作家的喜好以及當(dāng)時(shí)可取的便利條件有關(guān)。當(dāng)然除了這些以外，題跋、鑒藏印以及著錄也對(duì)鑒定書畫有一定的幫助。

書畫裝裱只需七步就可以輕松搞定
步，需要買一些排筆還有棕刷，這兩件東西是用來進(jìn)行書畫裝裱的比較重要工具。在選排筆的時(shí)候，好可以選24管的，對(duì)于新買回來的排筆可以先在筆的根部滴一些膠水，這樣可以固定筆部的毛。而新的棕刷還需要用堿水泡一泡，這樣可以把刷子表面的雜質(zhì)以及棕櫚皮去掉。
第二步，需要我們自己做漿糊，因?yàn)闈{糊是在裝裱書畫時(shí)用來粘東西的，所以我們可以用無筋面粉作原料。先在鍋里放一些水，然后在水煮開之后放面粉，等到有面粉的水再次煮沸后，就可以用木棒攪一下，一直等到面粉水變粘，但是要控制粘度。
第三步，畫心要裁成方形，然后是托心。要把書畫心裁下來，但是需要裁成方形而且要整齊，對(duì)于畫心可以采用濕托的方法，主要就是在書畫心的反面噴一些水然后再在上面刷一些漿糊，然后再蓋上層宣紙。對(duì)于托心用的宣紙，可以是單張宣紙，或是夾宣紙，又或是重單宣紙等，托心用的宣紙是根據(jù)書畫心的紙厚度來進(jìn)行選擇的。
第四步，放在墻上掙干。書畫心托好后就需要放在墻上掙干，在放在墻上的時(shí)候，需要用棕刷把它崩平，但力氣適中不能把書畫給崩壞。正常情況下，放在墻上的畫心需要五六天的時(shí)間，這樣才能掙干。在畫心掙干之后就用竹片一樣的起子把書畫心弄下來，然后用裁刀還有鋼尺把畫心裁整齊。
第五步，鑲畫。需要在畫的周圍鑲你想要的東西，可以是錦綾，也可以是宋錦。不過尺寸的大小，要根據(jù)畫心的大小，顏色的選擇也要根據(jù)書畫心。鑲畫用的漿糊要粘稠一些。
第六步，覆背紙，貼串口。對(duì)于鑲好的書畫是需要在畫的背后覆上一些紙，然后再放在墻上掙干，之后再進(jìn)行裁切。貼串口是為了把天桿與地桿包住，好能夠再長2到3厘米。
第七步，需要上天桿還有地桿以及掛繩。在進(jìn)行天地桿安裝的時(shí)候，一定要把它們包緊，然后再在接口的地方抹上漿糊。天桿與地桿需要用一下綾子包一下，地桿是要裝軸頭，天桿要上羊角圈，后系上掛繩，這樣就完成書畫的裝裱。
對(duì)于書畫裝裱是需要耐心和細(xì)心的，所以在做每一步的時(shí)候都慢慢來，稍有不注意就可能毀了書畫，因此要多學(xué)習(xí)后再進(jìn)行實(shí)踐，這樣才能成功裝裱。

范曾是中國的畫家，他的圖畫作品具有的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。范曾的字畫價(jià)格因作品品質(zhì)、畫幅大小、保存程度等因素影響而有所差異。根據(jù)范曾字畫的市場行情變動(dòng)情況，一般良好的作品每平尺的價(jià)格在幾十萬元至上百萬元之間。范曾的代表作品有《花鳥》、《青花瓷》等，被譽(yù)為國寶級(jí)別的藝術(shù)作品。如果您想要購買范曾的字畫，建議咨詢機(jī)構(gòu)或從市場上找有信譽(yù)的商家，并加強(qiáng)自己對(duì)今后范曾市場價(jià)值的觀察和判斷，以保障自己的利益。

藝術(shù)作品的意義和價(jià)值，在藝術(shù)家的眼里往往是無法用金錢來衡量的，在這個(gè)世界上將自己的一生都奉獻(xiàn)給自己熱衷的藝術(shù)創(chuàng)作，是很多藝術(shù)家的向往，徐悲鴻也是其中的一位。

對(duì)于徐悲鴻的生平，大家都應(yīng)該有所了解，但是徐悲鴻曾經(jīng)花了將近能夠買下20個(gè)四合院的錢，只為擁有一副畫的事跡，想必就鮮為人知了吧？徐悲鴻能夠成為一位的國畫大師，歸根結(jié)底和他的父親有很大的關(guān)系。雖然他出生在一個(gè)普通的家庭，但是他的父親本身就是一位教書先生，不僅能夠識(shí)文斷字，在繪畫上也頗有造詣。盡管從小在物質(zhì)上并不能夠給予他更多豐富的資源，但是在精神方面的培養(yǎng)，卻是從小就非常富足的。

從小在父親的教育下成長，使得他在繪畫上有著非凡的天賦，并且自身也對(duì)藝術(shù)充滿了熱愛。20歲的那年，徐悲鴻有幸得到朋友的贊助到震旦大學(xué)學(xué)習(xí)系統(tǒng)的繪畫知識(shí)，在這期間，他對(duì)西方的繪畫藝術(shù)有了一定的了解，并且也為自己將來的藝術(shù)道路奠定了基礎(chǔ)。畢業(yè)之后的徐悲鴻由于出色的能力，被北京大學(xué)聘為“畫法研究會(huì)”的導(dǎo)師，從業(yè)幾年之后，在機(jī)緣巧合之下他又到法國繼續(xù)深造。在法國留學(xué)的那段時(shí)間里，徐悲鴻得以學(xué)習(xí)到了正規(guī)的西方繪畫教育，讓原本在國畫方面已經(jīng)小有成就的他，在藝術(shù)上有著更加出色的創(chuàng)造力。

在多方的支持下，他在歐洲舉辦了自己的畫展，讓國外更多的人了解到了中國的文化，而徐悲鴻這個(gè)名字，也一時(shí)之間在國際上聲名鵲起。盡管自己的畫作已經(jīng)成為別人眼中的名畫，但是徐悲鴻依舊非常喜歡收藏各個(gè)時(shí)期的字畫。他生平收藏過的字畫，就超過上千幅，每一件都價(jià)值連城十分名貴。他不僅會(huì)拿出自己的作品去交換心儀的字畫，甚至還會(huì)傾盡所有，只為擁有自己喜歡的藝術(shù)作品。當(dāng)然作為一位有名的藝術(shù)家，他的眼光也非常特，往往被他看上的字畫都有非常重要的價(jià)值。

那么又是什么樣的名畫，能夠價(jià)值20個(gè)四合院呢？要說起他和這幅名畫的故事，就要追溯到1937年的時(shí)候了，那個(gè)時(shí)候徐悲鴻正在香港舉辦自己的個(gè)人畫展。在這次畫展舉辦的過程中，他和一位來自德國的馬丁夫人相識(shí)。

東方大師徐悲鴻，是我國的藝術(shù)巨匠，的美術(shù)教育家。徐悲鴻大師是中國的藝術(shù)界舉足輕重的人物，他被稱為“中國近代繪畫之父?！?br />
這樣一位在繪畫藝術(shù)上有著造詣的大師，對(duì)于藝術(shù)作品一定也是有著非凡的眼光，當(dāng)然不是任何畫作都可以入得了他的法眼。即便是一些也同樣出自名家之手的作品，也不見得就會(huì)被徐悲鴻大師視若珍寶。

可是有一次在機(jī)緣巧合之下，他竟看上了一幅畫，這幅畫是人物長卷。在經(jīng)歷了這幅畫作持有者的坐地起價(jià)后，因?yàn)榭釔郏毂欉€是花費(fèi)不菲將它買了下來。

人們一定會(huì)好奇，能被徐悲鴻大師看上的畫作，究竟是出自何人之手，這幅畫究竟是有何高明之處。

徐悲鴻在這幅畫遺失后第二次將它買回來時(shí)，竟然是花了20個(gè)四合院的價(jià)格買下。據(jù)估計(jì)如今這幅畫已經(jīng)價(jià)值50億。原來像徐悲鴻這樣的大畫家也會(huì)有如此珍愛的，他人的作品。他被稱為是繪畫全才和影響力大的畫家，他就是徐悲鴻，日本有學(xué)者稱徐悲鴻為“現(xiàn)代繪畫之父”，“中國現(xiàn)代美術(shù)的曙光”。大師擅長畫馬，以奔馬享名于世。徐悲鴻晚年繪馬技法已達(dá)到爐火純青的地步。

以周穆王的八匹駿馬作為題材創(chuàng)作的《八駿圖》，是徐悲鴻大師的作品之一，也是他畫壇的代表作。大師以的繪畫技巧展現(xiàn)了八匹駿馬形態(tài)各異，生動(dòng)形象的奔跑狀態(tài)，是一件的珍品佳作。

說起國畫之中的畫馬圖，徐悲鴻的名字肯定是排在位的，這位以畫馬而著稱于世大師，將中國傳統(tǒng)國畫創(chuàng)造引向了全世界。奔馬圖的驚艷，讓全世界都看到了中國畫的驚嘆之處。

自古以來，存世稀有的古代書畫就是收藏的主體，然而，中國書畫市場卻出現(xiàn)嚴(yán)重的價(jià)值倒掛現(xiàn)象，古今書畫作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和價(jià)格不成比例，古不及今，有些當(dāng)代書畫家的作品價(jià)格甚至被炒作到上億元，但古書畫的價(jià)格與其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成正比。擠掉水分和泡沫的書畫市場上，古代書畫特有的歷史價(jià)值、豐富的文化內(nèi)涵會(huì)被越來越多的藏家認(rèn)可，而其的存世量也決定了古書畫必定會(huì)成為未來藝術(shù)品市場的潛力股。
　　到目前為止，幾大拍賣公司的古書畫專場相繼舉行，在市場盤整的春拍中，古書畫板塊整體數(shù)量有所下降，總成交額比去年縮水，市場兩極分化更加明顯，雖然買家惜售、買盤謹(jǐn)慎，沒有出現(xiàn)一些價(jià)位的作品，但古代書畫整體成交平穩(wěn)，估價(jià)合理、來源可靠的作品取得出人意料的成績。
　　唐寅作品兩破紀(jì)錄明代畫家古書畫板塊
　　在今年春拍古書畫板塊中，唐寅的作品是大亮點(diǎn)。在6月3日北京保利舉行的“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”拍賣中，唐寅的《江亭談古圖》以1150萬元成交，刷新了唐寅扇面成交紀(jì)錄。在其后的古代書畫專場中，經(jīng)《石渠寶笈三編》著錄、晚清重臣孫毓汶和民國“財(cái)長”宋子文收藏的唐寅《松崖別業(yè)圖》以2400萬元起拍，終以7130萬元的成交，刷新唐寅作品拍賣紀(jì)錄，并成為今年春拍成交的古代書畫作品。北京保利古代書畫夜場總成交額達(dá)3.1億元，其中，“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”上拍的73件作品全部成交，成交總額為9087萬元。
　　香港佳士得春拍“中國古代書畫”總成交率高達(dá)95%，總成交額為1.979億港元。敬修堂所藏，20余米的周臣《長江萬里圖》估價(jià)800萬港元至1000萬港元，終以5139萬港元成交，刷新了周臣作品的世界拍賣紀(jì)錄，超出高估價(jià)4.5倍，也是本場拍賣的作品。
　　嘉德春拍“吳松文脈——北美私人中國古代書畫藏珍”專場總成交額為1.48億元，總成交率為81%。明代畫家沈士充的《江南秋色》以3622.5萬元成交，拔得專場頭籌。而明后期畫家趙左的《溪山高隱圖》遞藏有序，并被多次出版、展覽，終以高出估價(jià)3倍的2070萬元成交。沈周的《隨興冊(cè)頁》以280萬元起拍，終以1058萬元成交。明末清初“四僧”的作品成交都不錯(cuò)，龔賢的《別館高居圖》以3737.5萬元成交；髡殘的《為周亮工作山水》估價(jià)800萬元至1200萬元，終以2357.5萬元成交；朱耷《芷蘭清供圖》以1552.5萬元成交。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，《江南秋色》、《別館高居圖》、《為周亮工作山水》幾件作品均被上海收藏家劉益謙收入囊中。
　　北京匡時(shí)“古代書法專場”總成交額為1.55億元，抗清名將熊廷弼的行書《七慟歌》以350萬元起拍，終被劉益謙以1840萬元競得，成為本場拍品。祝允明草書《蠶衣卷》以1725萬元成交，王鐸的《行書臨王筠帖》以1265萬元成交，古代書法的價(jià)值逐漸受到藏家的關(guān)注和重視。而匡時(shí)春拍古代繪畫專場成交率更是高達(dá)，總成交額為1.189億元。其中，王原祁《仿梅道人山水》以1150萬元奪得專場頭籌。石濤的《竹石水仙》以1035萬元成交，系王季遷舊藏，經(jīng)徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫編年表》著錄。祝允明、陸治合作的《虎丘詩意圖·中秋虎丘詩》手卷以280萬元起拍，終以655.5萬元成交。
　　市場化——高估價(jià)的憂傷與高走的驚喜
　　相比參與人數(shù)眾多的近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫而言，古書畫收藏的門檻高，不僅在于鑒別作品的真?zhèn)?，還需要收藏者具有深厚的文史修養(yǎng)，古書畫收藏的性也促使市場向化發(fā)展。
　　在今年春拍中，北京保利推出了一件明代《絲綢之路大地圖》，然而，這件被視為“古代地圖”的之作、拍前估價(jià)為8000萬元的作品卻因無人應(yīng)價(jià)而流拍。在中國嘉德春拍中，陳淳的《牡丹詩畫卷》估價(jià)為1200萬元至1800萬元，加價(jià)至1100萬元后因無人應(yīng)價(jià)而流拍；石濤的《黃硯旅度嶺圖》估價(jià)為2000萬元至2500萬元，畫后有八大山人、孔尚任、李麟等人的長篇詩題，但畫面并沒有石濤本人的落款，作品終流拍。中國嘉德書畫郭彤在拍后遺憾地表示，古代書畫是一個(gè)略顯沉重的話題，無人可以忽略古代書畫的美好，古代書畫的收藏是一種更更深刻的領(lǐng)域。可是，市場交易量卻日益萎縮。
　　顯然，相較于大起大落的近現(xiàn)代書畫，調(diào)整中的古書畫市場更為理性，春拍出現(xiàn)的一件張宗蒼的《云林煙艇圖》，為《石渠寶笈》著錄、張學(xué)良將軍舊藏，2020年曾出現(xiàn)在中國嘉德春拍中，當(dāng)時(shí)成交價(jià)為3450萬元，今年再次上拍，終卻以2530萬元成交。乾隆自題《書畫合璧四友圖》2020年曾在北京保利上拍，當(dāng)時(shí)估價(jià)為2500萬元至3000萬元，卻以流拍收?qǐng)?。在今年春拍中，估價(jià)為1200萬元至1800萬元，終以1500萬元落槌。
　　相比而言，一些估價(jià)偏低的作品往往取得出人意料的成績，例如，在香港佳士得春拍中，一件清八大山人《墨荷》估價(jià)為180萬港元至220萬港元，終以1107萬港元成交，該件作品曾在2004年以275萬港元成交。祝允明的《草書熊孺登七言詩》估價(jià)為200萬港元至300萬港元，終以1083萬港元成交。一件標(biāo)注為元明年間佚名的作品《古猿戲木》估價(jià)為8萬港元至10萬港元，雖然作品上無落款，但有多位藏家印及溥儒題簽“宋易元吉古猿戲木圖”，終以180多萬港元成交；方薰的《試茶圖》估價(jià)為10萬港元至15萬港元，終以267萬港元成交；王學(xué)浩的《小云吟館圖》估價(jià)為8萬港元至10萬港元，終以387萬港元成交。
　　在北京匡時(shí)，一件金農(nóng)的《隸書五言聯(lián)》以8萬元起拍，終以89.7萬元成交。而王世貞舊藏的松下清齋本《宋拓化度寺碑》以48萬元起拍，終以322萬元成交。
　　古書畫收藏——眼力、財(cái)力和魄力缺一不可
　　北京匡時(shí)拍賣副總經(jīng)理謝曉冬表示，古書畫一直是抗跌性強(qiáng)的板塊，在今年春拍市場上缺少拍品的主要原因在于市場調(diào)整時(shí)期藏家惜售，所以重量級(jí)難得一見。香港佳士得拍賣公司書畫部游世勛也表示，在古代書畫中，流傳有序的藏品或是沒有曝過光的藏品，特別受追捧。
　　很多業(yè)內(nèi)人士表示，相較于動(dòng)輒上千萬元的作品而言，古代書畫作品仍舊處于位卑的局面，被視為市場潛力股。收藏家李志遠(yuǎn)透露，和他一樣收藏近現(xiàn)代書畫的朋友逐漸轉(zhuǎn)向古書畫收藏，“近幾年，近現(xiàn)代書畫飛漲，張大千、齊白石等近現(xiàn)代名家作品動(dòng)輒上千萬元，而大家對(duì)于具有文化、文物和藝術(shù)價(jià)值的古書畫的認(rèn)知度偏低，除了少數(shù)名家、名藏作品之外，整體價(jià)格一直處于低端，甚至不如當(dāng)代繪畫，是名副其實(shí)的價(jià)格洼地?！彼f。
　　收藏家顏明表示：“古書畫是市場上抗跌的板塊，是收藏中的收藏。近幾年，古書畫一直在持續(xù)上漲，價(jià)值逐漸得以回歸，但古書畫涉及知識(shí)較廣，很多畫家和畫作還未得到進(jìn)一步的挖掘，所以市場上仍舊有很多‘漏’可撿?！?br /> 　　然而，要在古書畫市場“撿漏”也需要做足功夫，古書畫資源的性和特的藝術(shù)魅力注定其價(jià)值所在，是市場和收藏界一致看好的板塊。然而，古代書畫傳世，真?zhèn)舞b定是大的難點(diǎn)，很難找到相互比較、驗(yàn)證的樣本。因此對(duì)于收藏者的要求也高，買家不僅需要具備足夠的財(cái)力，還需要具備較高的古書畫鑒別能力和深厚的文史功底，真可謂眼力、財(cái)力和魄力缺一不可。