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下面是歷年王文彬油畫相關(guān)拍賣記錄請參考

王文彬 1977年作 我----成交價:RMB302.40萬----拍賣日期:2010年7月3日

王文彬 1977年作 《----成交價:RMB56.00萬----拍賣日期:2010年12月12日

王文彬 1978年作 怒----成交價:RMB13.80萬----拍賣日期:2013年11月17日

王文彬 召明 等 198----成交價:RMB39.20萬----拍賣日期:2009年12月14日

王文彬 1979年作 傘----成交價:RMB10.35萬----拍賣日期:2011年12月3日

王文彬 1980年作 激----成交價:RMB57.50萬----拍賣日期:2019年6月15日

王文彬 1962年作 《----成交價:RMB13.80萬----拍賣日期:2012年10月30日

早在國內(nèi)就自學(xué)油畫的顏文樑，他赴法留學(xué)的路途畫的幀海景頗得印象派神韻，但進(jìn)入巴黎高等美術(shù)學(xué)校后，反而趨向庫爾貝厚塑堆貼的寫實(shí)畫法，濕壓干的反復(fù)堆塑增添了油彩的層次，暗部也較多運(yùn)用赭褐色調(diào)。他的米點(diǎn)式筆觸，貼、糅、敷的直接筆法，為他的風(fēng)景增添了古樸而雋永的意蘊(yùn)。呂斯百是留法這一群體中少見的追求造型洗練而又顯得樸素的畫家，他的洗練不僅體現(xiàn)在對于形色的高度概括上，也體現(xiàn)在概括之中求得的深入與細(xì)微的表現(xiàn)。他用筆用色都極其沉穩(wěn)，絕不夸飾濃烈，以土紅、土黃、土綠、赭石為基色，追求樸素而優(yōu)雅的畫風(fēng)。在赴歐留學(xué)的油畫家中，曾在比利時布魯塞爾美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的吳作人、張充仁學(xué)到的是具有北歐傳統(tǒng)的油畫。相較于留法學(xué)生種塑、堆與貼的畫法，吳作人學(xué)得的是油性更加圓潤的掃與糅的技藝。他善于表現(xiàn)女性富有光澤的肌膚，相對于留法畫家，他的色層并不厚堆，但色層的薄透仍然給人以豐腴感。擅長采用調(diào)色油改變色彩的厚薄，不僅有助于色彩間的自然銜接，而且有利于發(fā)揮輕松灑脫的運(yùn)筆。這種油色圓潤、在薄透之中顯現(xiàn)油畫厚實(shí)感的畫法，是北歐油畫傳統(tǒng)的精髓。

王文彬油畫拍賣價格趨勢，在20世紀(jì)上半葉油畫的自主引進(jìn)中，還有一條路徑，這就是從東洋日本學(xué)得的油畫。1906年李叔同考取東京美術(shù)學(xué)校，成為中國較早赴日學(xué)習(xí)油畫的留學(xué)生。此后，陳抱一、許敦谷、胡根天、王悅之、汪亞塵、關(guān)良、譚華牧、衛(wèi)天霖、丁衍庸、廖繼春、顏水龍、陳澄波、許幸之、倪貽德、關(guān)紫蘭、趙獸、宋步云、王式廓等先后赴日留學(xué)，在抗戰(zhàn)前夕形成高潮。他們大多出身于川端美術(shù)學(xué)校（洋畫研究所）和東京美術(shù)學(xué)校，乎同出于近代日本引進(jìn)歐洲油畫的代表——黑田清輝、藤島武二和岡田三郎的門下。黑田、藤島、岡田的油畫淵源雖來自19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的法國，這和20世紀(jì)二三十年代赴法留學(xué)的中國油畫家在學(xué)派淵源上也僅僅存在20余年的時間差，但赴日留學(xué)生學(xué)到的油畫畢竟已是再傳性的法國油畫，而且，這種再傳已經(jīng)加上了日本民族的文化理解與人文創(chuàng)造。因而，中國留日學(xué)生學(xué)習(xí)的油畫都具有某種共同性，即寫實(shí)能力被弱化了的寫實(shí)與表現(xiàn)的混搭。盡管在他們一代的油畫理念中，他們追隨的是外光油畫的新藝術(shù)，但他們的油畫并不是嚴(yán)格意義上的外光色彩，在印象派的外光與野獸派的表現(xiàn)性上，他們的油畫實(shí)踐更偏重于表現(xiàn)性。

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