一、上下構(gòu)圖
上下構(gòu)圖形式是將版面分割為上下兩部分，或讓畫面中的元素整體呈現(xiàn)出上下的分布趨勢，主空間承載視覺點(diǎn)，次空間承載閱讀信息，呈現(xiàn)的視覺效果平衡而穩(wěn)定。
典型的上下構(gòu)圖由“上圖下字”或者“上字下圖”兩部分構(gòu)成，圖片及文字各占據(jù)一部分，互不干預(yù)，能清晰明了的傳達(dá)出版面的信息。
主空間還經(jīng)常使用圖形化的標(biāo)題文字充當(dāng)畫面主體，可以很好解決畫面缺少圖片層級的問題。
上下構(gòu)圖空間劃分比較固定，為了得到豐富的視覺效果和良好的設(shè)計(jì)感，需要通過精心設(shè)計(jì)的編排來豐富版面的視覺效果。比如文字的橫豎排版，元素之間的對比、點(diǎn)線面的運(yùn)用、巧妙的留白等。

二、構(gòu)圖比例
進(jìn)行上下構(gòu)圖設(shè)計(jì)時，可以根據(jù)版面內(nèi)容的信息體量劃分畫面的空間，常用的版面分割比例有：1:1、1:1.618、1:1.414、1:2、1:3等。在設(shè)計(jì)時也可以反復(fù)進(jìn)行調(diào)整，直到找到為合適的構(gòu)圖比例。


1:1分割

把畫面平分為上下兩部分，形成對稱均衡的分割構(gòu)成。

黃金分割

“黃金分割比例（1:1.618）”被認(rèn)為是具美感的分割比例，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)性、和諧性，蘊(yùn)藏著豐富的美學(xué)價值。

白銀分割

“白銀分割比例（1:1.414）”是日本率先采用的一種分割比例，目前廣泛運(yùn)用在版式設(shè)計(jì)的布局中。

2:1分割

采用2:1的比例，圖片主體在畫面中占據(jù)主導(dǎo)地位，視覺焦點(diǎn)更清晰。

3:1分割

3:1分割的比例與2:1比例相似，但圖片在畫面中占據(jù)主導(dǎo)地位更強(qiáng)，主空間承載視覺點(diǎn)，次空間承載閱讀信息。


南京平面設(shè)計(jì)培訓(xùn)|2020下半年，平面設(shè)計(jì)九大趨勢來了！

一、簡易化插圖

雖然平面設(shè)計(jì)中使用插圖并不是什么新鮮事，但是未來的插圖設(shè)計(jì)走向會往極簡方向表達(dá)。簡易化的插圖能更直觀地被人領(lǐng)悟和看到，更簡單和快速地帶觀眾進(jìn)入主題，也能讓畫面的內(nèi)容更有思想和新奇有趣。

其中簡易化插圖的方向也可以分為：幾何圖形、漸變、液化等形式去呈現(xiàn)。

①幾何圖形 ② 漸變

③ 液化

與嚴(yán)格固定邊緣和曲線的幾何形狀相反，液體形狀意味著創(chuàng)造力、靈活性和運(yùn)動。去掉邊緣有助于實(shí)現(xiàn)光滑、柔軟的外觀，液化經(jīng)常與其他效果相結(jié)合，如半透明、明亮的顏色和顏色梯度、動畫等。

二、三維深度與現(xiàn)實(shí)主義

隨著數(shù)字化和智能化的時代到來，用C4D建模渲染來做設(shè)計(jì)已成為了一種新趨勢，并且這種趨勢會一直持續(xù)。人的視覺感官都是先從三維再到平面，3D的效果會更加飽滿以及更有沖擊力，可以通過立體的形態(tài)去增加畫面的質(zhì)感，讓畫面更有深度，同時也呈現(xiàn)出表達(dá)的多樣性，迅速在觀眾的腦海中形成立向思維，樹立視覺成像。

三、圖文蒙版

圖文蒙版雖然不是新的設(shè)計(jì)技巧，但是這種設(shè)計(jì)形式在2020下半年依然時尚。通過圖文蒙版，可以將不同的物體，甚至看上去毫無關(guān)聯(lián)的物體相互連接，利用穿插、遮擋，賦予畫面足夠的神秘感和空間感。

在做平面設(shè)計(jì)時，既可以利用圖文蒙版涵蓋掉版面有所缺欠的部分，還可以利用圖文蒙版拉開空間，營造出層次感，是一種過時的，且能夠揚(yáng)長避短的設(shè)計(jì)形式哦。

四、等距圖形

比起3D模型，在設(shè)計(jì)方面會更為輕松的則是現(xiàn)在的2.5D等距圖形（又叫2.5D或者Isometric圖形）。
等距圖形通常用于信息圖表設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)和ui設(shè)計(jì)中，它們能夠在二維平面上演示三維對象， 動效的設(shè)計(jì)逐漸被引用且擴(kuò)大認(rèn)知，逐漸演變成一個純動畫的視覺方案。

近，三維物體在二維表面上的轉(zhuǎn)換變得比以往更加真實(shí)，也能更輕易激起和消費(fèi)者的互動，讓信息可視化。

五、藝術(shù)動線

藝術(shù)動線的本質(zhì)是一種示意性的簡圖風(fēng)格，非常適合傳達(dá)概念和思想。
其干練、優(yōu)雅、不唐突、流暢的線條，能優(yōu)化解決畫面布局，利用主動線和輔助動線來引導(dǎo)觀眾的視覺落點(diǎn)，也通過加深和優(yōu)化藝術(shù)動線，延長消費(fèi)者的記憶點(diǎn)和深化閱讀質(zhì)量。

六、復(fù)古風(fēng)

都說時尚圈是個輪回，設(shè)計(jì)圈也是同樣的道理。一切新事物不過是早已被遺忘的舊事物。

50年代是設(shè)計(jì)師靈感的源泉，他們運(yùn)用質(zhì)樸色系和水墨手繪插圖，創(chuàng)作出50年代居家之感的設(shè)計(jì)作品。復(fù)古風(fēng)格也逐步回歸于品牌標(biāo)識、包裝設(shè)計(jì)和海報設(shè)計(jì)中，至少在平面設(shè)計(jì)上，我們將親歷一陣強(qiáng)烈的回潮。

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