郎世寧，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于意大利米蘭，清康熙帝五十四年(1715)作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，為清代宮廷畫家之一，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計工作，歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計工作，地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味。
郎世寧的作品以驚人的藝術(shù)表達能力，創(chuàng)造了大量具有高度的歷史價值和藝術(shù)價值的作品，也使清代宮廷紀實繪畫的數(shù)量與水平遠代。這些繪畫以精彩的筆墨記錄了中華帝國輝煌的歷史，栩栩如生地表現(xiàn)了盛世的恢宏光榮。 據(jù)文獻記載，郎世寧的畫法被稱作"線畫法"，代表當時宮廷的主流畫派。
他擅于采納中國繪畫技巧而又保持西方藝術(shù)的基本特點，融中國工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，從而形成了自己的風(fēng)格，創(chuàng)作了新的畫風(fēng)。在一定程度上代表了西方文化和中國文化的匯通。郎世寧所作的油畫人物肖像畫，在造型上都相當嚴謹，注重解剖結(jié)構(gòu)和立體感的表達，但是在光線的運用上則與歐洲畫法有所區(qū)別。歐洲畫家喜歡表現(xiàn)人物臉部在特定的光線照射下分明的凹凸感，而傳統(tǒng)的中國寫真技藝，則要求被畫者是處在不受光線變化常態(tài)下的相貌。
郎世寧獲得的榮耀，雖讓眾多宮廷畫家難望其項背，但郎世寧為中國皇帝工作，條件卻十分艱苦。另一位歐洲宮廷畫家王臻誠曾在信中描寫他們的作畫情形:"吾人所居乃一平房，冬寒夏熱。視為屬民，皇上恩遇之隆，過于其他傳教士，但終日供奉內(nèi)廷，無異囚禁。主日瞻禮，亦幾無暇晷。作畫時頗受掣肘，不能隨意發(fā)揮。"
郎世寧以臣子身份滯留中國，甚至沒有中途回國的權(quán)利，在皇權(quán)的壓力下，他不得不努力學(xué)習(xí)中國畫技巧。為調(diào)和中西畫法的不同，一些畫作甚至采用"合筆畫"形式，即寫真處由郎世寧主筆，而背景、風(fēng)光，則由中國畫師創(chuàng)作。乾隆皇帝本人很可能與郎世寧畫過"合筆畫"。如此中西合璧之作，在世界藝術(shù)史上也是的。而郎世寧在宮廷畫師中的尊崇地位，也讓他與眾多畫家有過多樣合作，很多大型繪畫，基本上都由他起草畫稿，或繪制畫中主要人物的肖像，再分與他的畫友或弟子完成。他與弟子們繪制了很多畫作，因而博得了皇帝的青睞和歡心。

郎世寧在清朝擔(dān)任宮廷畫師長達50余年之久，但是其傳世作品并不算多，據(jù)目前行情來看，大多郎世寧作品被收錄在國內(nèi)外大博物館收藏，流入民間的更是。近些年來，在拍賣市場上，郎世寧的作品越來越成為重中之重的拍品。2008年在北京舉行的秋季拍賣會上，一件清代乾隆年間郎世寧繪皇帝起居生活《雍正十二月圓明園行樂圖》現(xiàn)身拍賣行，并被以1.44億元的拍下，震撼全場。2000年，郎世寧的力作《蘋野鳴秋》以1764.5萬港元拍賣成交;2005年5月，郎士寧的另一佳作《秋林群鹿》，更是拍出了2149.68萬人民幣的“天價”。伴隨著郎世寧拍賣價格的不斷攀升，市場上出現(xiàn)了不少仿郎世寧繪畫的贗品，但是仿品一般水平不是很高，與真跡差距很遠。雍正至乾隆時期的宮廷畫家,市場表現(xiàn)為的是郎世寧、金昆、唐岱、陳枚和丁觀鵬的作品。其中郎世寧的作品自2000年至今上拍數(shù)量為36件,成交26件,總成交額1.0367億元。2005年5月30日,他的《秋林群鹿圖》在香港拍出2149.68萬元。2010年6月6日,其《山水冊》(10開)在北京的春拍中以3136萬元的成交,市場表現(xiàn)良好。2015年秋季拍賣會其中郎世寧作品《純惠皇貴妃朝服像》在香港蘇富比拍賣會上以1.374億元被拍下。

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