琺瑯彩瓷器是中國瓷器生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時(shí)期的產(chǎn)物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的。咨詢威信GDPM588
琺瑯彩是彩瓷品種。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下（康熙時(shí)期的琺瑯彩介紹），將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量大，乾隆以后即少有制作。乾隆時(shí)期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標(biāo)識(shí)，琺瑯彩瓷器之正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”?，m瑯彩瓷器是帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴(yán)格。制作它所需要的白瓷胎由御窯廠提供，運(yùn)送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，宮廷寫字人題寫詩句、署款，后入炭爐經(jīng)600℃左右焙燒而成?，m瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進(jìn)口，雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料，而且色彩種類比進(jìn)口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)獲得突飛猛進(jìn)的發(fā)展?？滴鯐r(shí)期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍(lán)色作地，還有一類特有的在紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型雍正、乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷器是詩、書、畫、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達(dá)頂峰時(shí)期的產(chǎn)物。那些形狀看似普通的琺瑯彩盤、碗、瓶等，已擺脫被用作餐具的功能，純屬能給人們視覺帶來美的享受的藝術(shù)珍品。，以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量大，乾隆以后即少有制作。

古玩瓷器品相的甄別：咨詢威信GDPM588
所謂品相界定，有一個(gè)大致原則概念，是時(shí)代越久遠(yuǎn)，越難以保存下來的瓷器，其品相的界定要寬松很多，主要以整體美，作品表達(dá)主題完善作為全品相標(biāo)準(zhǔn)。而越普通、時(shí)代越近的瓷器，品相要求越嚴(yán)，原因簡(jiǎn)單，存世量過大，同一種物品有很多件不乏品相精良，可選度高。
一、凡是出窯有的并不能算傷。細(xì)小窯縫及縮釉都不算傷。但有三種出窯除外：一是足夠影響器物整體美或主題的窯粘或窯灰算傷，特別是作為欣賞畫面的被窯粘算傷，底部窯粘不算傷。上了窯灰器物大面積發(fā)黃發(fā)灰，瓷器成了陰陽面，嚴(yán)重失美算傷。二是大的窯裂空隙影響了器物完整度算傷，特別是盤子。三是看上去已經(jīng)燒特別變型算傷，也是盤子居多。
二、器物非主題性的口部或耳部裝飾性描金線脫落不算傷。
名詞解釋：
1、磕
磕是指，陶瓷缺陷之一。陶瓷器口部邊沿由于受到外力撞擊而出現(xiàn)大小不等的缺磕傷痕。是千來陶瓷在使用或保管過程中常見的一種情況。
2、沖
瓷器上有貫穿的裂紋叫“沖”，也叫“沖線”，一般指出現(xiàn)在器物口部處。
3、驚釉
如果只是表面釉層的裂紋，并未傷及胎骨及穿透到對(duì)面釉層的則叫做叫“驚釉”。
4、飛皮
口邊有細(xì)微損傷、釉面斷續(xù)剝落或因碰撞而造成口邊小蹦未傷及胎骨。
5、爆釉
釉下的大氣泡在使用時(shí)破裂，露出胎骨。
6、雞爪
多古瓷因?yàn)槟甏昧耸艿酵饬ε鲎?，?huì)在內(nèi)壁及底部產(chǎn)生細(xì)小的“雞爪紋”。
7、鋦瓷
鋦瓷，是把破碎的瓷器拼好，用金剛鉆鉆孔再用鋦釘嵌住抓牢，使其恢復(fù)原樣，既能再使用，又有觀賞價(jià)值。

從目前的藝術(shù)品市場(chǎng)行情來看，價(jià)值的排列順序(由高到低)為：元明清時(shí)期瓷器、宋朝瓷器、唐五代時(shí)期瓷器、六朝時(shí)期瓷器、原始青瓷、晚清瓷器。從藝術(shù)性來評(píng)估(即藝術(shù)價(jià)值)。主要包括造型、裝飾、圖案三個(gè)方面。造型上以陳設(shè)器價(jià)值，價(jià)值的排列順序(由高到低)為：陳設(shè)器、文房用具、冥器、日用器。裝飾上目前以彩裝飾價(jià)值(如雍正時(shí)期琺瑯彩)，價(jià)值的排列順序(由高到低)為：彩裝飾、釉裝飾、胎裝飾。圖案上以人物圖案價(jià)值，價(jià)值的排列順序(由高到低)為：人物圖案、動(dòng)物圖案、植物圖案、山水圖案、吉祥圖案等。從研究價(jià)值來評(píng)估(即科學(xué)研究價(jià)值)。如有紀(jì)年款的瓷器、在紀(jì)年墓中出土的瓷器，這些瓷器有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，但不是評(píng)估價(jià)值的主體，因此在古代瓷器價(jià)值評(píng)估體系中所占的比例不高。

如何鑒賞瓷器幾個(gè)特征要注意 咨詢威信GDPM588

瓷器在世界上享有聲譽(yù)，甚至有一些價(jià)值，所以對(duì)一些不法分子來說，從瓷器取暴利的機(jī)會(huì)非常大，丙而仿制的古瓷器、的膺品特別多。這就需要我們掌握鑒別手段，辨別真?zhèn)危瑓^(qū)分優(yōu)劣，好能筍臨叮朝代，這些都是瓷器收藏愛好者的知識(shí)。而且，作為一名鑒賞家，如有真才實(shí)學(xué)，可謂懷揣金碗，前途光明一片 有一名年輕人，因?qū)Υ善髋d趣濃厚，毅然砸了鐵飯碗，在瓷器世界摸爬滾打，對(duì)古瓷的研究到了爐火純青的地步，據(jù)說，他蒙住雙眼，只用手一掂輕重，基本上就知道是哪個(gè)朝代的瓷器；敲敲器口，看看彩紋，摸摸釉面，就能判斷出大概的價(jià)錢，八九不離十。這門絕技使他聲名遠(yuǎn)播，連香港同行都來登門請(qǐng)教，財(cái)源廣進(jìn)自不用說。當(dāng)然，作為一般的收藏者，不可能人人都能達(dá)到如此境界，但基本的鑒別技巧還是的。由于不同時(shí)代有不同的技術(shù)水平、審美標(biāo)準(zhǔn)，因此其生產(chǎn)的瓷器也有不同的造型特點(diǎn)。一般來說，年代越早的瓷器越是古樸，年代近的瓷器則更為花哨，而且隨著制作工藝的進(jìn)步，瓷坯會(huì)越來越薄，重量會(huì)越來越輕，造型則越來越美?？创善鞯耐獗?，還有幾個(gè)特征：永樂年間制作的瓷器的底部大多是外凸內(nèi)凹，底圈的邊比較寬，這和當(dāng)時(shí)制作的瓷坯有關(guān)；明朝中期的瓷器上下接觸處（腹中部》有明顯的接痕，眼看手摸都感覺得到；清代以后，制瓷技術(shù)大大發(fā)展，采用了旋削對(duì)接方法，消除了這條接痕，因此我們可以通過有沒有這條線來斷定是清代初期還是清代后期的作品，以及分辨真?zhèn)纹贰４善魃系挠圆?，各時(shí)期都有各自的特色，以明清兩代的青花為例，永樂、宣德青花用的是進(jìn)口的青料，色澤濃翠，自然暈散而有黑疵鐵斑。成化青料主要采用樂平的平等青，成色典雅素靜，清麗明快。嘉靖、萬歷青料幾乎都采用回青料，成色濃艷，藍(lán)中略泛紫色。清代康熙青料基本上使用料，成色鮮藍(lán)青翠，明艷凈麗，層次分明，甚至在一筆中分出深淺濃淡的筆韻，因此有青花五彩之譽(yù)。而雍正的青花以仿永、宣濃翠暈散為主，由于采用國產(chǎn)青料，青花的暈散和黑斑只能用筆點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可以發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡。在元代之前，瓷器上很少有落款年份的字樣，從明始，特別是官窯制作出來的瓷器很時(shí)興落年款，因此是哪一朝代制造的，就可以一目了然。不同時(shí)代，落款的方法、筆法，甚至部位都有所不同。例如，明代宜德瓷器，落款位置比較隨便，而不是固定在器底，因此有宜德款識(shí)滿器身的說法。而且，在清朝時(shí)一般用某一朝代年制的字樣，而不是某一朝代年造，因此在瓷器上多加觀察，是非常的必要。

青花瓷一經(jīng)出現(xiàn)便一時(shí)，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。與青花瓷共同并稱名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷
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瓷器通過各種貿(mào)易渠道傳到各個(gè)國家，精美的古代瓷器作為具有收藏價(jià)值的古董被大量收藏家所收藏
青花瓷特點(diǎn)：瓷質(zhì)極薄，暗雕龍花，表里可以映見，花紋微現(xiàn)青色，細(xì)膩潔凈。胎質(zhì)比同治時(shí)期好，瓷土淘洗較細(xì)，胎質(zhì)較細(xì)密，但胎體仍顯厚釅
青花瓷有濃厚的特色，由景德鎮(zhèn)發(fā)揚(yáng)光大，就以極旺盛的生命力而迅速發(fā)展，成為生產(chǎn)的主流達(dá)數(shù)之久
利用各種顏料用于紋飾、人物、動(dòng)物、山水等繪畫的一種裝飾手法。元青花大罐、斗彩雞缸杯都是彩裝飾
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古代各名窯瓷器釉色特點(diǎn)只有在長期修復(fù)工作中探不外乎有單一色彩的釉、窯變釉、唐三彩釉、冰裂紋釉、桔皮釉等釉色品種。陶瓷器物，由于年代久遠(yuǎn)、受到自然界各種物質(zhì)的長期侵蝕，器物表面會(huì)呈現(xiàn)出一些自然形成的舊貌，如明清瓷器，大部分只是由于“火氣”的消減使器表光澤變得溫潤；而年代遠(yuǎn)的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風(fēng)化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復(fù)時(shí)要注意保護(hù)其舊貌特征，修復(fù)其損壞部位，使其與整個(gè)器物渾然一體。