北京瓷器鑒定機構(gòu)
米糊底也是早明時期瓷器上常見的一個工藝特征（多見于大盤），由于墊燒工藝使得墊燒材料粘附在了器物底部，出現(xiàn)了一種類似燒糊的現(xiàn)象。這是比較典型的工藝“缺點”。米糊底多見于永宣無釉的毛底器物，一直到明代中期還可見，但色澤和直觀已經(jīng)有了很大的區(qū)別。清代一朝由于燒制工藝的改進，所燒器物沒有見到有米糊底現(xiàn)象，到了現(xiàn)代才有仿制米糊底作假。但判斷相對比較容易，不是沒有芝麻狀顆粒感就是斑駁成片，紅的別扭。

旋紋。器物底部旋切和拉坯留下的螺旋紋痕跡。歷朝歷代生產(chǎn)的陶瓷器都有。或舒朗或緊密，旋紋間隔不同、粗細不同，而反映出來的相對年代也會不同。旋紋的特征是根據(jù)當時的轉(zhuǎn)輪速度和拉坯、旋切的速率而定。旋紋一般都在無釉的胎上面比較常見，但有些旋紋在釉下還可見到。基本的的判斷是旋紋間隔越粗，說明轉(zhuǎn)輪速度越慢，從技術(shù)角度上來說是年代相對遠一些，反之機械轉(zhuǎn)動越快說明技術(shù)更成熟，到現(xiàn)在電動馬達轉(zhuǎn)速就更快、更穩(wěn)定，出現(xiàn)的旋紋就更細密緊致。從仿品角度上來觀察，晚清很多仿前朝的大瓶大罐都故意做出很寬很深的旋紋來冒充前朝器物，我們可以留意觀察。

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跳刀痕：由于明代早期對于器物的工藝“缺點”特征相對修飾的比較用心，所以在明代早期還不太看到明顯的跳刀痕跡。到了明代中后期，由于社會經(jīng)濟的發(fā)展，對于瓷器的需求量不斷增加，所以在要提高生產(chǎn)效率的基礎上，一些工藝得到了簡化和忽視。器物上的跳刀痕在那段時期特別多，一直到清代雍正左右。由于工藝特點，一般跳刀痕跡都是一圈向心的直線組成，是由工匠用竹刀在削刮器物底部時產(chǎn)生的跳動痕跡。無論是澀胎還是滿釉，這段時期都可以看到。現(xiàn)在仿制的跳刀痕是似而非、生硬做作，有意和無意之作對比明顯。

粘砂 ：粘砂現(xiàn)象比較普遍，產(chǎn)生這種現(xiàn)象是因為燒制過程中，瓷器底部粘上了窯中一些墊燒之物而出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。晚明比較普遍，而能作為鑒定的一個時代特征。一般鑒定這段時期的東西，在各方面前提都滿足的情況下，有粘砂更能加上一個確定的砝碼。當然這些器物一般都是一些相對粗俗之物?，F(xiàn)在仿制一般用沙子沾上釉燒上去的，注意觀察便可以識別。到了晚清，我們常?？梢钥吹揭恍┢魑锏鬃闵嫌蓄愃普成昂邳c現(xiàn)象，但其實那是胎質(zhì)疏松、淘練不精而產(chǎn)生的表現(xiàn)特征，是我們確定器物年代的一個重要鑒定要點。

北京瓷器鑒定機構(gòu)：窯裂（窯縫）：“窯裂”是由于胎體在燒制過程中發(fā)生開裂的一個現(xiàn)象，特別在晚明早清時期常見，給成品率帶來了威脅。我們在平時鑒定時，常?？梢钥吹狡抗薜撞坑写髓Υ?，而窯工為了彌補缺點，有用一些顏料或者胎泥后抹的現(xiàn)象，主要是為了提高成品率，更容易賣出。窯裂多見于一些厚胎器物，器物各個部位都可以發(fā)生，但多見于底部。窯裂完全是偶然性的“缺點”，當現(xiàn)代仿制技術(shù)基本無法復制，這個也算一個鑒定的“加分”項目。很多“窯裂”還伴隨著接胎處發(fā)生，內(nèi)堂更多見。

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瓢、翹、歪：在很多明代器物上面可以看見，這是由于各部位胎體厚度、含水率等原始情況不同，在入窯燒制時，會發(fā)生收縮變化差異而產(chǎn)生“瓢”、“翹”、“歪”的現(xiàn)象。簡單的就是盤碗反扣會看到口沿不平整，瓶子的頭頸發(fā)生歪曲（行內(nèi)有十瓶九歪一說），這些都可以在其他鑒定條件都是否滿足時，再加上這一土辦法進行鑒別，進而可以強化和加減判斷特征的參考鑒定要點。