吳昌碩的字畫拍賣成交記錄

吳昌碩創(chuàng)造性地在一幅蘭石畫面加上大紅大紫的牡丹，既有文人高雅追求，又迎合市場品味，大賣也就成為必然。相比較之下，吳昌碩書法且不說在數量上遠少于繪畫，其書風以金石為根基，格調高古，欣賞門檻相對較高，也提高了對藏家及投資者審美水平的要求。繪畫拍賣的分類數據更能體現當前價位的懸殊與落差。

上世紀中國藝術品拍賣市場發(fā)展并逐漸繁榮以來，“海派”在市場中的表現一直較為穩(wěn)定，其固定藏家群體受市場起伏調整的影響較小，泡沫不大，但市場關注熱度相對也稍低。吳昌碩作為拍賣市場名家板塊的一員，價位雖然不低，拍賣市場關注度卻似乎較為一般。從雅昌指數來看，橫向比較他的作品單位價格低于任伯年、謝稚柳，程十發(fā)、陳佩秋，縱向比較，低于齊白石、張大千。隨著拍賣市場對各個地區(qū)畫派畫家的深入挖掘，目前海派畫家個人指數大多處于上升狀態(tài)，吳昌碩個人指數當前為點，比上季上升42%。

吳昌碩的字畫出手

吳昌碩的字畫近幾年成交記錄：

齊白石大利圖鏡心設色紙本-----成交價：516萬     成交日期：

吳昌碩書法對聯軸水墨紙本-----成交價：189萬     成交日期：

吳昌碩１９１６年作花卉成交價：281萬     成交日期：

吳昌碩庚申１９２０年作成交價：114萬     成交日期：

吳昌碩書法對聯軸水墨紙本-----成交價：575萬     成交日期：

吳昌碩１９１７年作花卉屏風---成交價：395萬     成交日期：

吳昌碩齊白石吳昌碩成交價：348萬     成交日期：

以吳昌碩為代表的畫家書法，大多具有很高的造詣，但目前價位一般都比其繪畫作品低，這就造成了一定的。誠如一位老藏家所言：名家書法，是真跡，賣的也不錯，但也就是十幾萬到幾十萬一平尺，在手里再多握上幾年吧。

他的藝術影響了后來的許多畫家，眾多現代繪畫大師或出自其門下，或受其藝術影響。如近代“海派”諸家、“揚州畫派”的陳師曾、齊白石等，還有像黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染等也無不受到吳昌碩的影響。那么，吳昌碩繪畫藝術的魅力究竟何在呢？帶著這一問題，中國文物網于近日采訪了中青年書畫家、書畫評論家張俊東先生，他向我們闡釋了吳昌碩繪畫藝術的四大特色。

在張俊東看來，吳昌碩畫作之所以能夠具有金石氣息，和他一生都在寫石鼓文有很大的關系。中國畫講究筆墨，筆墨的表達是需要憑借一定的書法功底來實現的。吳昌碩將臨寫石鼓文中所得來的筆法和“篆籀”意韻用到自己的畫作里，從而在畫作中表現出了濃厚的金石氣息。而這也了一個中國繪畫藝術的新標準。那就是要想成為中國畫大師就一定要過書法關。如果過不了書法關，也很難在中國繪畫藝術上真正成為大師級人物。

據記載1914年吳昌碩的一條書畫潤格售價現象，即每平尺4元大洋左右，折合現在人民幣約為180元，據包天笑回憶，他當時在商務編譯所每天工作半天，月薪為40大洋，全職為60大洋，胡適在商務印書館兼職月薪300大洋。吳昌碩書畫潤格資料中還有“房東，13元。”“常熟來客，6元”“山東客，10元”這樣普通人購畫紀錄，可見吳昌碩畫價雖然增長較快，但從當時的高管人員到一般職員、編輯及白領再到社會大眾都還消費、承受得起。

吳昌碩書畫作品top20榜單中，則悉數為繪畫作品占據。而吳昌碩書法和所謂“好字不如爛畫”，在書法市場總體低迷的情況下，如吳昌碩、潘天壽等名家書法一般也賣不過繪畫;吳昌碩的繪畫初即是以市場導向為創(chuàng)作定位的，例如當時牡丹被文人視為俗氣，不如蘭竹入畫清雅，但清雅蘭竹又賣不過艷麗牡丹，文人早就嗟嘆“早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹”。