北京瓷器鑒定公司有哪些？
青花濃郁處的凹陷現(xiàn)象：這里常見于明代早期的瓷器，由于所用的進(jìn)口材料“蘇麻里青”的成分和燒制工藝，在早明青花瓷器上往往可以明顯的看到和感覺到，青花濃郁處有它凹凸感，這是青花料滲入胎骨所產(chǎn)生的效果，也是“缺點”，由于凹凸的產(chǎn)生，使得器物表面平整度差了，但表現(xiàn)出來的那種古拙感非常的具有時代的美感，這也恰恰給了后世鑒定一個年代的參考依據(jù)。后朝，特別是康熙一朝有許多仿制宣德的作品，除了繪畫和釉面相對的貼近，這種凹凸感只能通過模壓、剔花、堆白來模仿，但宣德的那種粗狂瀟灑之氣全無，到了現(xiàn)代仿制更無法達(dá)到那種深入胎骨的氣韻了。

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塌底 ：始見于明代早期，到了明代中期已經(jīng)成為一種常態(tài)。塌底現(xiàn)象的產(chǎn)生是燒制工藝上的缺陷，和涼坯燒制有直接關(guān)聯(lián)，更有甚者底塌陷過足墻，盤子可以在平面上打轉(zhuǎn)。所以我們在鑒定明代盤類瓷器時，可以關(guān)注一下塌底現(xiàn)象，也可以作為一個參考項目，現(xiàn)在仿制的工藝還達(dá)不到明代工藝不足帶來的這種自然現(xiàn)象。

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跳刀痕：由于明代早期對于器物的工藝“缺點”特征相對修飾的比較用心，所以在明代早期還不太看到明顯的跳刀痕跡。到了明代中后期，由于社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對于瓷器的需求量不斷增加，所以在要提高生產(chǎn)效率的基礎(chǔ)上，一些工藝得到了簡化和忽視。器物上的跳刀痕在那段時期特別多，一直到清代雍正左右。由于工藝特點，一般跳刀痕跡都是一圈向心的直線組成，是由工匠用竹刀在削刮器物底部時產(chǎn)生的跳動痕跡。無論是澀胎還是滿釉，這段時期都可以看到?，F(xiàn)在仿制的跳刀痕是似而非、生硬做作，有意和無意之作對比明顯。

粘砂 ：粘砂現(xiàn)象比較普遍，產(chǎn)生這種現(xiàn)象是因為燒制過程中，瓷器底部粘上了窯中一些墊燒之物而出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。晚明比較普遍，而能作為鑒定的一個時代特征。一般鑒定這段時期的東西，在各方面前提都滿足的情況下，有粘砂更能加上一個確定的砝碼。當(dāng)然這些器物一般都是一些相對粗俗之物?，F(xiàn)在仿制一般用沙子沾上釉燒上去的，注意觀察便可以識別。到了晚清，我們常?？梢钥吹揭恍┢魑锏鬃闵嫌蓄愃普成昂邳c現(xiàn)象，但其實那是胎質(zhì)疏松、淘練不精而產(chǎn)生的表現(xiàn)特征，是我們確定器物年代的一個重要鑒定要點。

接胎痕：在康熙以前立件器物上比較常見，是一種工藝特征。由于在拉坯成型過程中上下對接的要求，使得在對接處的胎泥發(fā)生內(nèi)外膨出，而修胎技術(shù)相對注重外表（但不精細(xì)），施釉成器后還是可以看見一圈類似“腰線”的特征，而器物內(nèi)由于處理更草率，使得內(nèi)堂一圈更為。雍正以后器物由于修胎規(guī)整，基本就沒有這個特征了。而近年做假東西時，在做這個接胎痕跡時，故意要讓愛好者看到這個“缺點”特征，但卻因為造作而暴露了生硬的致命不足。接胎痕跡常見的是在器物中間、其次在底部和肩部都有見。以瓶、罐等立件多見，盤碗不見。

串煙：“串煙”是由于窯內(nèi)燒制過程中出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象而產(chǎn)生的，一般只有一面。“串煙”器物表面會發(fā)生灰黑現(xiàn)象，而且“串煙”一面窯灰現(xiàn)象也比較明顯?！按疅煛笔菍儆趯ζ魑锩烙^有重大破壞的特征，所以一般不會去刻意仿制。有“串煙”的器物相對價值會降低很多，所以無論新舊器物，目前都還沒有看到過有模仿此類特征的。