古玩瓷器品相的甄別：咨詢威信GDPM588
所謂品相界定，有一個大致原則概念，是時代越久遠，越難以保存下來的瓷器，其品相的界定要寬松很多，主要以整體美，作品表達主題完善作為全品相標準。而越普通、時代越近的瓷器，品相要求越嚴，原因簡單，存世量過大，同一種物品有很多件不乏品相精良，可選度高。
一、凡是出窯有的并不能算傷。細小窯縫及縮釉都不算傷。但有三種出窯除外：一是足夠影響器物整體美或主題的窯粘或窯灰算傷，特別是作為欣賞畫面的被窯粘算傷，底部窯粘不算傷。上了窯灰器物大面積發(fā)黃發(fā)灰，瓷器成了陰陽面，嚴重失美算傷。二是大的窯裂空隙影響了器物完整度算傷，特別是盤子。三是看上去已經(jīng)燒特別變型算傷，也是盤子居多。
二、器物非主題性的口部或耳部裝飾性描金線脫落不算傷。
名詞解釋：
1、磕
磕是指，陶瓷缺陷之一。陶瓷器口部邊沿由于受到外力撞擊而出現(xiàn)大小不等的缺磕傷痕。是千來陶瓷在使用或保管過程中常見的一種情況。
2、沖
瓷器上有貫穿的裂紋叫“沖”，也叫“沖線”，一般指出現(xiàn)在器物口部處。
3、驚釉
如果只是表面釉層的裂紋，并未傷及胎骨及穿透到對面釉層的則叫做叫“驚釉”。
4、飛皮
口邊有細微損傷、釉面斷續(xù)剝落或因碰撞而造成口邊小蹦未傷及胎骨。
5、爆釉
釉下的大氣泡在使用時破裂，露出胎骨。
6、雞爪
多古瓷因為年代久了受到外力碰撞，會在內(nèi)壁及底部產(chǎn)生細小的“雞爪紋”。
7、鋦瓷
鋦瓷，是把破碎的瓷器拼好，用金剛鉆鉆孔再用鋦釘嵌住抓牢，使其恢復原樣，既能再使用，又有觀賞價值。

同治瓷，清代同治朝（1862-1874）生產(chǎn)的瓷器。同治時期景德鎮(zhèn)的家妻瓷器生產(chǎn)更加萎縮，工藝低下，產(chǎn)品粗糙。咨詢威信GDPM588
造型基本上為傳統(tǒng)造型的承襲，也出現(xiàn)了一些新的造型與品種。如器壁高深的紅地開光龍紋碗以及為同治大婚而特制的“大婚禮造器”等。這些器物器形規(guī)整但略顯笨拙。青花有的色澤比較清新明快，有的粗劣黑褐，色料飄浮。粉彩色彩比較鮮艷，多用彩色作地色。由于色料中施加粉質(zhì)較多而顯得比較濃厚。為慈禧太后燒制的“體和殿”款餐具和陳設瓷比較規(guī)整。綠彩呈深翠色，黃彩嬌嫩淺淡。黃釉地色鮮亮凝厚，稱“明黃”。翡翠釉是同治時新出現(xiàn)的釉色。釉中綠色與白色混雜，如同翡翠。同治黃釉釉色濃深。黃釉瓷器有一色黃及黃釉刻花，也有黃釉為地色的加彩器。紋飾喜用吉祥內(nèi)容的紋飾，如萬壽無疆、五福捧壽、麒麟送子等。紋飾風格進一步圖案化，缺乏生氣?？钭R，以“大清同治年制”六字兩行豎列楷書款和“同治年制”四字兩行豎列楷書款為主，無圈欄，粉彩器多用紅彩書寫。署“燕喜同和”楷書款的為同治皇帝大婚禮造器。其字體方正，結(jié)構(gòu)嚴謹。民窯器物多用字跡草率的紅彩印章式篆書款，有六字和四字兩種。

古陶瓷修復有三種：研究修復、展覽修復、商品修復。
商品修復可上訴到清中期，宮里太監(jiān)把破損的偷拿出宮，修好了賣出，所用材料有蛋清，蟲膠，糯米湯等等，漸漸的就有了這種行業(yè)。清末，古陶瓷修復技藝已在社會上初步形成，當時主要用蟲膠、樹膠和魚膠作為黏合劑，也有采用鋸釘?shù)霓k法，走街串巷來修補民間一些殘破瓷器。開埠后，這里更是古董商，古陶瓷極易破損的特性催生了一批修復人才，饒鴻發(fā)算是這項技藝的鼻祖。
解放前后又提高了一步，材料有漆片，醇酸瓷漆，硝基瓷漆，丙希酸熱固漆，前幾年上海博物館研發(fā)了仿釉樹脂，把商品修復又提高了一步，全國以商品修復古瓷為職業(yè)的也就十人左右，所用的方法大同小異，只是所用材料的不同。
修復順序
一、清洗
二、粘接
三、打底---補配缺，打磨
四、做底色
五、做釉下彩
六、仿釉
七、做釉上彩
八、做舊。