如果說元代的純紅釉還處在創(chuàng)燒階段，那么明代的紅釉器就已紅完全成熟了。特別是永樂年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造成功的鮮紅釉，色調(diào)，釉厚如脂，《景德鎮(zhèn)陶錄》稱“永樂鮮紅貴”絕非過譽(yù)之詞。宣德紅釉比永樂鮮紅，它雖沒有永樂紅釉鮮明溫潤，但紅中稍帶黯黑，紅而不鮮，更顯得靜穆和凝重。又由于釉色中閃耀出如紅寶石一樣的光澤，耀眼奪目，所以又稱為“寶石紅”(圖四六)，《景德鎮(zhèn)陶錄》因此有“宣窯”以“鮮紅為寶”之說。

別名“霽紅”，是中國傳統(tǒng)紅釉器中的，其釉面的特點(diǎn)是，紅不刺目，鮮而不過，釉不流淌，裂紋不出。清高宗乾隆在《詠宣窯霽紅瓶》一詩中稱譽(yù)道：“暈如雨后霽霞飛，出火還灸工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比畫翻嗤畫是空?！?br/>
自明代宣德以后，由于銅在高溫下燒造工藝標(biāo)準(zhǔn)難于掌握，所以逐漸失傳，終明一代再沒有得到恢復(fù)。紅釉瓷器是祭祀先、天地的重要祭器，如《大明會典》“器用”一章中敘及祭祀用器時曾提到：“洪武元年，多以金造……，二年祭器皆用瓷……。嘉靖九年，朝廷規(guī)定四郊各陵瓷，圓丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色?！边@是以青、黃、紅、白四色象征天、地、日、月，因此缺少其中任何一色，祭祀將無法進(jìn)行。而此時鮮紅的高溫銅紅器已不能燒造，所以，嘉靖時期只好改用“礬紅”代替，文獻(xiàn)上也曾記載說：“鮮紅土，未詳出何地，燒煉做紅器，正、嘉間斷絕，故嘉靖二十六年，因上取鮮紅器，制難成，御史徐紳疏請以礬紅代?！钡\紅是以鐵為著色劑的釉上低溫紅彩，釉面無論光澤明亮的程度，還是滋潤柔和的感覺，都不如銅紅的效果，而且礬紅彩的釉面極容易剝落，所以價值遠(yuǎn)不如銅紅器那樣高。它可取的是在燒造上比較穩(wěn)定，容易控制，成品率高，其中如“棗皮紅”乃是嘉靖紅釉的一個品種，它風(fēng)格別具，自嘉靖以后明清兩代都曾大量燒制。

指清代康熙時景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官郎廷極署窯務(wù)時燒造的一種高溫銅紅釉。其釉色好似初凝牛血一般鮮紅濃艷，并有一種強(qiáng)烈的玻璃光澤，光亮奪目，極盡絢麗燦爛(圖四七)。在西方通稱為“Sang de boeuf”，它可與飲譽(yù)中外的明代宣德“寶石紅”并駕齊驅(qū)。郎窯紅有一個顯著的特征，就是釉的流動性，其口邊一圈因釉薄而呈白色。通體釉面除開有大片裂紋外，還有許多不規(guī)則的細(xì)小牛毛紋顯現(xiàn)，垂流部分更是色濃釉厚，但它們恰好中止在底足周圍，整齊如削，決不流過，這些都形成郎窯紅的一種特風(fēng)格?；谶@些特征，在文物界有所謂“脫口垂足，郎不流”的說法，也成為鑒別真?zhèn)卫筛G紅的一條重要依據(jù)。由于郎窯紅的釉料制作和燒成溫度極難掌握，所以在景德鎮(zhèn)流傳有這樣一句話：“若要窮，燒郎紅?！边@也是郎窯紅之所以名貴的原因之一。清人許謹(jǐn)齋曾有一首詩贊美郎窯紅早：“宣成陶器夸前朝，……邇來推郎窯，……雨過天青紅琢玉，貢之廊廟光鴻鈞?！?《戲呈紫衡(郎廷極之字)中丞》)詩中所言的“紅琢玉”就是指郎窯紅而言，“貢之廊廟”則說明當(dāng)時郎 窯紅器物曾從內(nèi)廷。結(jié)合郎窯紅的傳世之物，也不難看出，如觀音尊、棒捶瓶、穿帶瓶、膽式瓶、梅瓶、僧帽壺、高足杯等，無論其造型、釉色皆鮮紅濃艷、雍容華貴、氣度非凡，應(yīng)該都是宮中陳設(shè)之物。

豇豆紅在歐洲有專名為“Peach Bloom”(桃花紅)。它之所以蜚聲瓷界，珍貴無比，一方面是由于其釉色如嬰孩雙頰微赤，美人初開笑顏；或紅似海棠花初放，桃花綻開；或如早霞朦朧，旭日東升，富有無限詩意。另一方面也由于燒成條件極難掌握，是銅紅釉中難燒的一種。根據(jù)科學(xué)分析和顯微觀察的結(jié)果表明，燒制豇豆紅重疊掛釉兩三層，它即需使用還原焰煅燒，還要適當(dāng)放入一些富于氧氣的空氣，方能出現(xiàn)那種復(fù)雜微妙的綠色或桃紅色，可說是巧奪天工。豇豆紅僅見康熙一朝燒有此品種，而且是宮廷御用之器。傳世呂中絕無大器，主要以文房用具為主，如菊瓣瓶、柳葉瓶、太白尊、石榴尊、筆洗、印盒等，器物底部均書“大清康熙年制”青花款，所以更為珍奇。

觀察釉面特征?：老瓷器的釉光滋潤，胎質(zhì)非常瓷糯，而新的瓷器胎比較生硬。老紅釉瓷器的釉面可能會有制作痕跡，如拉胚成胎時留下的橘皮圈，而新瓷器則表面細(xì)膩光滑，沒有這種紋路?

?檢查制作痕跡?：老瓷器有桔皮紋，而新的沒有。老紅釉瓷器屬拉胚成胎，表面有一圈橘皮圈，新釉瓷器屬漿胎制作，表面細(xì)膩光滑，沒有這種紋路?

?觀察底部狀態(tài)?：把紅釉瓷翻過來，觀察其底新舊程度。老紅釉瓷底部有用過摩擦的痕跡，釉底會有損傷劃痕，而新瓷則沒有或用醬油燒色做成舊瓷?

胭脂紅釉的創(chuàng)燒可以追溯到清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量大，質(zhì)量精。這種釉色初是從歐洲傳入，因此也被稱為“洋彩”或“洋紅”。胭脂紅因頗如女子化妝的胭脂之色，故而得名!清雍正 內(nèi)洋彩瑞果紋外胭脂紅釉杯一對

尺寸直徑6.9cm×2

成交價RMB 10,465,000

中國嘉德2023春季拍賣會

在清代康、雍、乾時期，景德鎮(zhèn)御廠彩瓷制作達(dá)到了一個歷史高峰，胭脂紅釉作為這一時期創(chuàng)新意義的代表性彩釉之一，得到了廣泛的應(yīng)用和發(fā)展。柔美纖細(xì)的色彩與器型滿足了帝王對于文人雅骨的追求.

胭脂紅是琺瑯質(zhì)色料中應(yīng)用為成熟和多樣的，既能在彩繪中表現(xiàn)多個色階，又能作為彩繪的色地使用，除此之外胭脂紅還被作為彩釉，創(chuàng)新了胭脂紅釉新品種，并能呈現(xiàn)多種色調(diào)與色階，由淺至深常稱為胭脂水、胭脂紅和胭脂紫，胭脂紅料的表現(xiàn)力得到了充分的發(fā)掘。

清雍正 胭脂紅釉酒圓

尺寸直徑6.5cm

成交價RMB 4,600,000

中國嘉德2024春季拍賣會

色彩之明麗與封建帝王形成了現(xiàn)在常說的"反差感",這也是很多人看到這一色彩器物的驚喜根源!



清雍正 內(nèi)洋彩瑞果紋外胭脂紅釉茶圓

尺寸直徑9.5cm

成交價RMB 3,795,000

中國嘉德2022春季拍賣會

陳瀏《陶雅》有評“胭脂紅者，華貴中之佚麗者也……勻凈明艷，殆無倫比。紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗。”杯內(nèi)壁施滋潤白釉，上以洋彩繪瓜子、葡萄、香瓜等各式瑞果，色澤靚麗，寓意吉祥。外底心青花單圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。

2023年紐約蘇富比春拍「御色晨星：Cadle家族收藏中國單色器珍」圓滿收槌，23件單色釉珍品高溢價成交，總成交額達(dá)707.8萬美元。其中，明宣德祭紅釉碗以187.5萬美元全場。該拍賣會由DonD.Cadle博士及其夫人Ingeborg(Inge)PielenzCadle于上世紀(jì)80年代悉心雅集，部分藏品出自富的大家珍藏，對品相和來源有著極為嚴(yán)格的追求。